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三 答散曲功勋——曲谱与宫调

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发表于 2017-4-15 03:37:53 | 显示全部楼层 |阅读模式
三 答散曲功勋——曲谱与宫调

散曲功勋楚山,你好!
你的跟帖我看过了。我已经多次阐明我的观点:
    第一 要学文明人,塑文明心,讲文明话,做文明事。在当今的文明社会,你怎么还像是生活在野蛮的社会一样,动不动就骂人呢?什么“江湖骗子”,什么“胡说八道”,什么“你师爷”等等,等等。难道对你家里人也是这样骂的吗?你也这样骂你老子,你也这样骂你老妈,你也这样骂你老兄,你也这样骂你老弟,你也这样骂你老婆。你怎么好像没有连小学的文明教育也没有受过一样!
    第二 我讲得清清楚楚、明明白白,《骤雨打新荷》亦词亦曲。难道你连“亦”字也不懂吗?亦词亦曲,意思是也可以说是词,也可以说是曲。标明宫调就是曲,不标明宫调就是词。宫调、五音、四声是曲的最最基本概念。连这个你都不懂,怎么和你交流呢。和你交流,希望你加强道德素质与文化素质学习。比如你多次讲我“吹牛逼”,我实在不懂什么意思。“吹牛逼”恐怕是你家乡的很土很土的方言吧。如果我说是你“吹牛逼”!你呀,牛的什么地方不好吹,一定要对着“牛逼”吹呢?
    第三  还记得:正是散曲功勋楚山你斥责我词曲不分,我解释说,“宫调,正是宫调”告诉我《【双调•小圣乐】骤雨打新荷》亦词亦曲。
    还记得:散曲功勋你总是叹息,有多少人读过吴梅的著作,并多少次给我留言:说是“楼主,你要学一学吴梅的著作,说是“吴梅如何如何了不起”……
    还记得:散曲功勋楚山不仅仅口头上劝我要学吴梅,甚至将吴梅的话作为座右铭,贴在墙上,贴在博客里。好像自己是一个吴梅研究的专家。我曾告诉散曲功勋楚山你,我不但学写诗、学写词、学写古风、学写赋是师从王力,而且学写曲也是师从王力。
   好,下面我就把你的老师吴梅论宫调的表格摘引如下:
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┃中律名  ┃黄钟 ┃大吕┃太簇 ┃夹钟┃姑洗 ┃中吕 ┃
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┃西律名  ┃  G   ┃  #b ┃       ┃  A  ┃  #b ┃  B    ┃
┃            ┃        ┃  CD ┃  D  ┃      ┃      ┃        ┃
┃            ┃        ┃      ┃        ┃      ┃ AB ┃        ┃
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┃ 中音名 ┃  宫  ┃      ┃  商   ┃      ┃  角  ┃变徵 ┃
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┃音符    ┃    1   ┃      ┃    2   ┃     ┃    3  ┃    4  ┃
┣━━━━━━╋━━━━╋━━━╋━━━━╋━━━╋━━━━╋━━━━┫
┃俗音名  ┃    上 ┃     ┃    尺 ┃      ┃ 工  ┃    凡  ┃
┗━━━━━━┻━━━━┻━━━┻━━━━┻━━━┻━━━━┻━━━━┛
┏━━━━━━┳━━━━━┳━━━━━┳━━━━━┳━━━━━┳━━━━━┳━━━━━┓
┃中律名  ┃ 蕤宾  ┃ 林钟  ┃ 夷则  ┃ 南吕  ┃    无射┃ 应钟  ┃
┣━━━━━━╋━━━━━╋━━━━━╋━━━━━╋━━━━━╋━━━━━╋━━━━━┫
┃            ┃    #b ┃          ┃    #b ┃    #b  ┃  E     ┃  F       ┃
┃西律名  ┃          ┃    G   ┃          ┃          ┃        ┃          ┃
┃            ┃    FG  ┃          ┃  GA  ┃    DE   ┃        ┃          ┃
┣━━━━━━╋━━━━━╋━━━━━╋━━━━━╋━━━━━╋━━━━━╋━━━━━┫
┃ 中音名 ┃          ┃  徵    ┃         ┃  羽     ┃          ┃变宫   ┃
┣━━━━━━╋━━━━━╋━━━━━╋━━━━━╋━━━━━╋━━━━━╋━━━━━┫
┃音符    ┃          ┃    5     ┃          ┃    6    ┃       ┃    7     ┃
┣━━━━━━╋━━━━━╋━━━━━╋━━━━━╋━━━━━╋━━━━━╋━━━━━┫
┃俗音名  ┃          ┃   六     ┃        ┃    五    ┃       ┃    乙    ┃
┃            ┃          ┃          ┃          ┃          ┃       ┃          ┃
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(见吴梅著《词学通论》论音律——宫调)


第四 历代名家曲谱说明《【双调•小圣乐】骤雨打新荷》标明了宫调。
元代《中原音韵》标明“双调”;
明代初曲谱《太和正音谱》标明“双调”;
清代《北词广正谱》标明小令“双调”(北词即北曲);
清代《钦定曲谱》标明北词小令“双调”;
民国吴梅的《南北词谱》标明小令“双调”(南北词即南北曲)
中华人民共和国王力的《曲律说》标明小令“双调”;
台湾《北曲新编》标明小令“双调”

【附】蒋氏《九宫曲谱》标明“小石调”;
改革开放后《诗词曲赋知识手册》标明小令“小石调”;
《全元散曲》3页标明北曲小令“双调”;
《全清散曲》371页标明南曲小令“小石调”;
《全清散曲》1393页标明南曲散套“小石调”;
100多位专家编辑的《元曲鉴赏辞典》标明北曲“双调”
14位教授编辑的《元曲鉴赏辞典》标明北曲“双调”;
近200家教授编辑的《元曲鉴赏辞典》标明北曲“双调”;
近100个教授编辑的《元曲鉴赏辞典》标明北曲“双调”;
我儿女辈、孙辈8本《元曲三百首》均标明北曲“双调”;
广西出版社《元曲一百首》入选元好问《骤雨打新荷》。
等等,等等。

第五 为了更浅显表达我的意思。
散曲功勋,你会读任何一本歌曲的曲谱吗?
歌曲的曲谱,由歌词、音符、宫调三部分组成。歌词的左上角标明了西方的律名,如 G  、 #b 、 A   、#b    、B  、CD  、 D  、 AB 、 #b    、#b    、#b    、 E   、 F       、 G     、FG   、 GA    、DE 。这种西方的律名,我国古代就叫宫调。只有标明西律名,歌才能够唱起来,乐器才能够伴奏。从这个意义上讲,我国的远古歌谣、诗经、楚辞、汉魏六朝乐府一定要标明我国古代的宫调,才能够唱起来。唐代近体诗是可以唱的,之所以可以唱,是因为近体诗句式平仄交替。但是当近体诗唱时,一定要标明宫调。如果不标明宫调,那么,近体诗怎么能够唱起来,乐器怎么能够伴奏呢?词有宫调,有词牌。因为种种原因,词的不少宫调,或者不少词牌,或者不少作者丢失或者失传。所以,词无法用全部标明宫调的方法列出。所以,只好或者用词牌的头一歌字的笔画为序排列。或者先以小令、双调、三叠、四叠为序,再以词牌的头一歌字的笔画为序排列。或者先以平韵格、仄韵格、平仄转韵格、平仄韵通叶格、平仄韵错叶格,再以词牌的头一歌字的笔画为序排列。等等,不一而足。而曲的宫调失传较少,则多以宫调为序排列。

第六 无数资料表明,《【双调•小圣乐】骤雨打新荷》是可以唱的。从唱这个角度来说,标明了宫调就是曲。从吟诵这个角度来说,《【小圣乐】骤雨打新荷》没有标明宫调,那它就是词。从词曲产生这个角度来说,词者诗之变也。由于受近体诗与乐府诗的影响,所以人们又称词为诗余,或者乐府。从曲产生这个角度来说,曲者词之变也。由于种种原因,如豪放派的出现,他们先后以诗为词、以文为词,突出了词的文学性,淡化了词的音乐性。再如词渐渐地成了文人的专利,由于社会的发展,人们生活的需要。散曲、戏曲这种通俗的、大众的、多民族的艺术形式便应运而生。所以人们又称曲为词余,或者乐府。






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