曲论——13

涂键

在景德镇的讲话
二 散曲的创造性
    散曲的创造性主要表现之二 便是体例特色——衬字：  曲中的小令或套曲，都隶属于一定的宫调。每支曲子都有一个曲调，也就是都有一个曲牌。每个曲牌的字数、旬式、平仄、押韵，都有规定。因此，写曲要根据曲牌的规定填写，这同写词要根据词牌的规定填写一样。从这些情况看，曲和词相类似。但是，曲和词也有一个很明显的不同之处，就是曲可以有衬字，而词一般来说是不能随意增加衬字的。所谓曲可以有衬字，就是说，曲牌对每句的字数虽有规定，但作者如认为有需要，可以在规定的字数之外，增加衬字（见《涂键诗文选》105页）。
如：
    越调·天  净  沙
    元  马致远
    枯藤老树昏鸦，小桥流水人家（一作平沙），古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。
   
越调· 天  净  沙
    元  严忠济
    能可少活十年，休得一日无权。（大）丈夫时乖命蹇（jian检），（有朝一日）天随人愿，（赛）田文【即孟尝君】养客三千。

第一首没有衬字，第二首有三句加括弧是衬字。曲中可随意加衬字的情况，在词中是没有的。
      衬字在歌唱时，一般是轻轻带过，不占重要拍子。衬字大都用在句首、句中，不用在句末。何句可用衬字，没有一定。每句衬字多少，也没有一定，衬一个字至十几个字甚至二十个字的都有，有的衬字还有比曲牌规定的正字还要多至五倍以上的。我在《曲论二》中已有论述，现重复如下：
小令可以增字、增词，那么散曲中还有一种带过曲又如何呢？
      带过曲其形式和性质介于小令和套数之间。带过曲是两三支不同曲调组成的组曲，带过的曲调有同一宫调的，也有不同官调的，但一般不得超过三调。或称“过”，或称“带”，或并称“带过”，都是一个意思。关于带过曲的问题，学术界一向有不同看法。有人认为是一调写毕，意犹未尽，再续写一二个；有人认为是将套数中有较为稳定组合关系的几个曲调摘出来，成为了带过；还有人认为是由小令只曲到套数的一个中间环节。带过曲曲调音律衔接，押同一个韵，两支或三支曲子之间浑然一体。小令可以有衬字，带过曲如何呢？请比较以下几个例作：
【南吕·一枝花】的【尾声】的曲谱如下：
【南吕·一枝花】的【尾声】亦入[黄钟]、[中吕]。用[隔尾]本格。应直题[尾声]或[尾]，不宜再题[隔尾]。
其二  增句格一。[隔尾]首二句，下增三字句若干，须双数，宜对偶，平仄不拘，隔句叶韵，宜平仄调谐。末四句仍用[隔尾]。
×平×仄平平厶（韵），×仄平平×仄平（韵）。仄平平，××仄（韵），……×仄平平仄平厶（韵）。仄平（韵），仄平（韵），×仄平平去平上（韵）。
其三  增句格二。增三字句同前。再增四字句若干，须双数，宜对偶，隔句叶仄韵。首末同上。
×平×仄平平厶（韵），×仄平平×仄平（韵）。仄平平，××仄（韵），……×仄平平，×平×仄（韵），……×仄平平仄平厶（韵）。仄平（韵），仄平（韵），×仄平平去平上（韵）。
例一：
【南吕·一枝花】△赠朱帘秀
　　轻裁虾万须，巧织珠千串；金钩光错落，绣带舞蹁跹。似雾非烟，妆点就深闺院，不许那等闲人取次展。摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉璃色浅。
　　【梁州】富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲，锁春愁不放双飞燕。绮窗相近，翠户相连，雕栊相映，绣幕相牵。拂苔痕满砌榆钱，惹杨花飞点如锦。愁的是抹回廊暮雨萧萧，恨的是筛曲槛西风剪剪，爱的是透长门夜月娟娟。凌波殿前，碧玲珑掩映湘妃面，没福怎能够见？十里扬州风物妍，出落着神仙。
　　【尾】恰便似一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬。你个守户的先生肯相恋，煞是可怜，则要你手掌儿里奇擎着耐心儿卷。
例二：
　　【南吕·一枝花】△杭州景
　　普天下锦绣乡，寰海内风流地。大元朝新附国，亡宋家旧华夷。水秀山奇，一到处堪游戏。这答儿忒富贵，满城中绣幕风帘，一哄地人烟辏集。
　　【梁州】百十里街衢整齐，万余家楼阁参差，并无半答儿闲田地。松轩竹径，药圃花蹊，茶园稻陌，竹坞梅溪。一陀儿一句诗题，行一步扇面屏帏。西盐场便似一带琼瑶，吴山色千叠悲翠。兀良，望钱塘江万顷玻璃。更有清溪绿水，画船儿来往闲游戏。浙江亭紧相对，相对着险岭高峰长怪石，堪羡堪题。
　　【尾】家家掩映渠流水，楼阁峥嵘出翠微。遥望西湖暮山势，看了这壁，觑了那壁，纵有丹青下不得笔。
例三：
　　【南吕·一枝花】△不伏老
　　攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩，柳折翠条柔，浪子风流。凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。
　　【梁州】我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。分茶攧竹，打马藏阄；通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头！伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌《金缕》捧金樽满泛金瓯。你道我老也，暂休。占排场风月功名首，更玲珑又剔透。我是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。
　　【隔尾】子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走，我是个经笼罩、受索网苍翎毛老野鸡踏踏的阵马儿熟。经了些窝弓冷箭蜡枪头，不曾落人后。恰不道“人到中年万事休”，我怎肯虚度了春秋。
　　【尾】我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆响当当一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魂丧冥幽，天那，那其间才不向烟花路儿上走！
      同样是　【南吕·一枝花】的【尾】，《不伏老》【尾】的衬字，比其他两个　【南吕·一枝花】的【尾】多得令人眼花缭乱。我简直分不清哪个是正字，哪个是衬字。不过可以断定的是：           
一、《不伏老》【尾】的衬字，比《朱帘秀》与《杭州景》多得多；
      二、《不伏老》【尾】的衬字，比正字还要多得多；
      三、【南吕·一枝花】的【尾】不仅仅可以增字、增词、增词组，而且还可以增句，增得让人眼花缭乱，增得简直让人分不清哪个是正字，哪个是衬字。

       一般说来，小令衬字少，套曲衬字多；南曲衬字少，北曲衬字多。在小令中通常是一句中衬一个字、三个字；文字典雅的小令中衬字少，运用俗语俚语入曲的，衬字多。可以根据作者的需要增字、增词、增词组，增句，而且还可以增令是元代北曲《曲律》决定的。从《全元散曲》来看：不增字、增词、增词组，增句的反而少见。