如何作曲——第三篇、体例

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如何作曲——第三篇、体例
我在一篇文章中写到：王力老先生认为：词和曲这两个概念选择的都不是太好：唐人的所谓曲，就是后人所说的词；元人的所谓词，又是后人所说曲。
在元代根本就没有“曲”的这个概念，那么元代人称“曲”是什么呢？就是“词”。后人为了与宋代的“词”相区别，才取了一个名——曲。那就涉及到“曲”的创造性。
    首先我想谈一谈“元蒙”名族。他有什么特点呢？八个字归纳“上马弓刀，下鞍歌舞”。“上马弓刀”使得它的疆土不断扩大，“下鞍歌舞”使得元蒙名族人人能歌善舞。随着“元蒙”政权不断的南移，他们爱上了金词、宋词并创作了自己的词谱。而元北曲尽管只有三百多个曲牌，但具有同宫调、跨宫调的组合和叠加功能，衍射出小令、带过曲、套曲形式，这就极大地扩展了元散曲的表现力和表现容量。
      王国维在《宋元戏曲史序》谓：“凡一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”  
     “唐之诗，宋之词，元之曲”之所以三足鼎立，和它的创造性是分不开的
     它的创造性，主要表现在其一就是体例特色：唐诗比较简单，五绝、五律；七绝、七律。宋词据《钦定词谱》本体约八百，但无体例叠加功能。而曲有衬字，增字，增词，增词组，增句，增令等；它据有人统计，虽只有三百多个曲牌，但具有同宫调、跨宫调的组合和叠加功能，衍射出小令、带过曲、套曲形式，这就极大地扩展了元散曲的表现力和表现容量。这是诗体表现量的进步和合乎诗体自身逻辑的发展。
1、衬字 。元曲可用衬字，这是曲律的特点。所谓“衬字”是在规定的字数之外所添加的字，或者加在句首，或者加在句中，但是就是不能够加在句尾。加在句首的可以是实词，也可以是虚词；加在句中的以虚词为常见。衬字不拘多少，不拘平仄。一般的来讲：小令衬字少，套数衬字多；散曲衬字少，戏曲衬字多；有的衬字是曲牌硬性的规定，有的衬字是作曲者加的。如【正宫•叨叨令】邓玉宾：
白云深处青山下，茅庵草舍无冬夏，闲来几句渔樵话，困来一枕葫芦架。你省的也么哥，你省的也么哥，煞强如风波千丈担惊怕。
【正宫•叨叨令】的两个“也么哥”、“ 也么哥”，就是词牌与曲牌硬性规定的衬字，是【正宫•叨叨令】的定格。有人认为这也是一种衬字，但它有音无意，不能和一般的衬字相提并论。像这样的，元曲里还有“也波哥”、“也麽天”、“也摩挲”、“也波”、“也那”之类。但是，不一定都用在句尾。
2、增字
《西厢记•叨叨令》——王实甫：
（见安排着）车儿马儿（不由人）熬（熬）煎（煎的）气，
（有甚么心情）花儿靥儿（打扮得）娇（娇）滴（滴）的媚，
（准备着）被儿枕儿（只索）昏（昏）沉（沉的）睡，(从今后)衫儿袖儿（都招做）重（重）叠（叠的）泪。（兀的不）闷杀（人）“也么哥”？（兀的不）闷杀（人）“也么哥”？（久已后）书儿信儿（索与我）凄（凄）惶（惶的）寄。
这首曲子的增字有两点必须注意：第一、有的增字是叠字的第二个字。第二、增字使曲作更加通俗易懂，更加口语化。
3、又一体
【本体一】例作1（尾句334）《秋思》  张可久　　
天边白雁写寒云，镜里青鸾瘦玉人。秋风昨夜愁成阵，思君不见君，缓歌独自开樽。灯挑尽，酒半醺，如此黄昏。（全元散曲）
【本体二】例作2（尾句444）《重观瀑布》  乔吉
天机织罢月梭闲，石壁高垂雪练寒，冰丝带雨悬霄汉。几千年晒未干，露华凉人怯衣单。（似）白虹饮涧，玉龙下山，睛雪飞滩。（全元散曲）
以上两个【双调•水仙子】都是选自《全元散曲》，两相比较：例一为《中华诗词论坛》散曲板块所提倡的例句，例二为[又一体]。例一尾句为“334”，例二尾句为“444”；例一第四句为五字句，为律句式；例二第四句为曲的特殊句式——3-3句式。第五句，例一为曲作的一般六字句式，而例二为曲作的特殊的七字句式——3-4句式。这说明散曲与词比较，作者根据内容的需要，有更为广阔的表达空间。
4、增词
【双调•水仙子】[变化体一]例作3（尾句554）《夜雨》 徐再思:
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。 落灯花棋未收，叹新丰孤馆人留。 枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
以上【双调•水仙子】也出自《全元散曲》，前三句鼎足对，第四句为六字句，曲作的特殊句式3-3；第五句为七字句，曲作的特殊句式3-4。纵观前五句，与乔吉的《重观瀑布》没有什么两样。如果我们不知道曲作四句可以为五字句——律句，也可以为曲的特殊六字句式——3-3式，曲作的第五句可以为六字句，也可以为曲的特殊七字句式——3-4式，那么，我们则很可能会认为曲作出律。而“枕上十年事，江南二老忧，都到心头。”则是尾句“334”的变化体，分别增词“枕上”、“ 江南”，用的人多了，尾句“554”便成了【双调•水仙子】的常用体。有人认为尾句“554”是【双调•水仙子】的本体，非也！
再如, 【双调•水仙子】例作6（尾句777）《讥时》 张小山：
铺眉苫眼早三公，裸袖揎拳享万钟，胡言乱语成时用。大纲来都是哄。说英雄谁是英雄？五眼鸡岐山鸣凤，两头蛇南阳卧龙，三脚猫渭水飞熊（通常尾句7为3、4）。
张小山的【双调•水仙子】讥时，也出自《全元散曲》。该曲首两句对仗，第三句却未对仗。第四句也为六字句，曲作的特殊句式3-3；第五句也为七字句，曲作的特殊句式3-4。第六、第七、第八句分别增字“五眼鸡”、“ 两头蛇”、“ 三脚猫”，三句皆为曲作的特殊句式3-4式，是十分工稳的鼎足对。
5、增词组
王实甫《西厢记•叨叨令》曲中“有甚么心情”便是所增的词组。一般说来，增字、增词、增词组要用括号括起来，或用小字表示，以和正字相区别。
6、增句
增句——指元令在一般格律句数外，可以根据内容的表达的需要增加句数。如[双调&#8226;蟾宫曲]，曲谱多数为11句，但可增加到17句。据吴梅《南北词简谱》，《汉宫秋》第三折中之<梅花酒>共有二十句，增句比定格所规定的句数还要多。
7、增令
指有的小令可以整体在重复一遍，名曰“幺篇” ，简称“幺”。也有两种形态：一种是“必须重复”，一种是“可以重复”。“幺篇”多数首句略有变化。属于“必须重复”型，例如[黄钟&#8226;人月圆] 幺篇需连用：如张可久《黄钟宫&#8226;人月圆》山中书事：
兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。  （幺）数间茅舍，藏书万卷，投老村家。山中何事？松花酿酒，春水煎茶。
    如果去掉（幺），那就是一首词了，曲谱与词谱同。
    “可以重复”型，例如[黄钟宫&#8226;出队子]，可带亦可不代“幺篇”，根据作者的需要可以自由选择。
8、煞——曲牌名。“煞”是“煞止”。北曲般涉调、黄钟宫、正宫、南吕宫、商调、越调等都有“煞”曲，字数定格互有不同，都用在套曲的结尾部分，在末一曲尾声或者煞尾之前。