元散曲艺术特色及表现形式

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元散曲艺术特色及表现形式
杜肇昆
[内容提要]
    元曲从唐诗、宋词的发展过程中，汲取了唐诗、宋词的文学精华以及唐、宋乐曲的音乐精髓，形成了自己独特的艺术风格和艺术特质。本文以隋树森先生《全元散曲》所收录全部作品为依据，系统地分析总结了元散曲的艺术特色及多方位的表现形式,列举了元散曲在“体例艺术”、“语意艺术”、“声韵艺术”、“音律艺术”四个方面的40种表现形式,并列举254首例曲予以说明佐证。文章在与唐诗、宋词的比较研究中阐述了元散曲鲜明的时代个性和艺术个性，并分析了元散曲艺术特色形成的历史文化及社会政策因素。

    元曲与唐诗、宋词是中国文化史上令人骄傲的三朵仙葩，影响中国人千余年。唐诗、宋词与元曲都是《诗经》以后诗的变体，其共性特点都是以凝练的语言、起伏的节奏、和谐的音律，在意境中抒发情怀。但唐诗、宋词与元曲又以各自的特殊形态而有所区别，正像百花园中牡丹、芍药、海棠一样的争相斗艳，摇曳春色。格律诗以其整齐的文字矩阵肃穆的站在人前；词以其长短句格式、跌宕的语句浓艳及豪放的站在人前；而曲虽也是以长短句格式但会以更加灵活的组合、丰盈而俏浪的语言彩霞般地站在人前。
    唐诗、宋词与元曲各自辉煌数百年，是因为有他们各自的艺术魅力。唐诗、宋词与元曲各有自己的艺术特色，在谈到元散曲的艺术特色及表现形式时，一方面是元曲自身的艺术形态的特殊性，一方面是同唐诗、宋词相比较而展现出来的特殊性。
元曲包括元杂剧和散曲两部分。元杂剧中的唱曲部分是展现人物、叙述事态、抒发感情的重要组成成分，独立出来就是散曲；而散曲加故事情节加科白就是杂剧。因而，杂剧中的唱曲与独立的散曲具有同样的艺术特点，对比元杂剧汇集本与散曲汇集本，就会发现这一明显的特点。因而，在谈到散曲的艺术特色及表现形式时，也同样是杂剧中散曲的艺术特色及表现形式。
同唐诗、宋词比较，元曲的艺术特色主要表现在体例艺术、语言艺术、声韵艺术、音律艺术四个方面。00000
一、    体例艺术
元散曲的显著特点是音乐特质与文学特质的紧密结合。唐诗是可以唱的，但他没有特定的旋律与其匹配。宋词是可以唱的，并有特定的旋律相匹配。散曲得的音乐性与文学性是有更密不可分的关系。散曲的音乐特性将在“音律艺术”中谈及，这里重点谈的是散曲的文学性中的结构特性即“体例艺术”是如何表现和构造的。
        （1）独立体扩展。散曲的最基本单元是小令，这同唐诗、宋词的    “一首”、“一阕”是一样的。唐诗、宋词的“一首”、“一阕”是固定的格式、固定的字数，没有变化的余地。而散曲的小令在基础固定的格式外，为了表达内容的需要，可以有增字、增句、增体三种摸式，为内容的扩展给与了选择的空间：
    增字——分格律内增字和格律外增字两种形态。格律外增字即衬字，后面将详细谈到，此不述。格律内增字即有些小令之句可以有按规定的增减，其增字者较多。例如[仙吕 后庭花]末句五字句可增为六字折腰句；[仙吕 青哥儿]短短五句，字数不拘，均可增损，等等。
增句——指小令在一般格律句数外，可以有增加句数的宽松。例如[双调 蟾宫曲]，曲谱多数为11句，但可增加到17句。多数末句可增减一个四字句，但增加1到2个四字句者为多；[双调 新水令]亦“字数不拘，可以增损”（《九宫大成谱》）。
增体—-是指有的小令可以整体在重复一遍，名曰“幺篇” ，简称“幺”。也有两种形态：一种是“必须重复”，一种是“可以重复”。“幺篇”多数首句略有变化。
“必须重复”型，例如[黄钟 人月圆] 幺篇需连用：
    张可久《人月圆  山中书事》：

　　兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。  （幺）数间茅舍，藏书万卷，投老村家。山中何事？松花酿酒，春水煎茶。


“可以重复”型，例如[黄钟 出队子]，可带亦可不代“幺篇”，给以自由。
马致远 残套[黄钟 女冠子]:
[出队子] 若朝金殿,时人轻马周，李斯岂解血沾裘。亚父争如饥丧丘，到老来终不将秦印收。  （幺）圣贤尚不脱阴阳彀，都输与范蠡舟。周生丹凤道祥禽，鲁长麒麟言怪兽。时与不时都总休。
汤式【黄  钟 山队子】酒色财气（选二）
    曲生堪爱，晕桃花上脸腮。百篇一斗恣开怀，谁承望捉月骑鲸再不来。酒，则被你断送了文章李太白。
    怜香惜玉，醉临春欢未足。开皇戈甲出江都，惊散金钗玉树曲。色，则被你断送了聪明陈后主。
   
马致远的[出队子]有幺篇，而汤式的[出队子]“酒色财气”，则均无幺篇。
   （2）独立体有限组合。独立体有限组合是指独立的小令可根据需要，进一步组合扩大容量，曲学为之“带过曲”。带过曲的条件是：北曲同宫调、两三只、（一般不超过三只）、同韵到底。由于考虑音乐的衔接性，“带过曲”多有定式，例如：
正宫《脱布衫带小梁州》
双调《雁儿落带德胜令》
                   仙吕《后庭花带青哥儿》
中吕《十二月带尧民哥》
越调《黄蔷薇带庆元贞》
双调《雁儿落带清江引碧玉萧》
    南吕《骂玉郎带感皇恩采茶歌》双调

   （3）独立体多元组合。独立体多元组合是指独立体小令可以以更多的形式加以组合，更大范围的扩大容量空间。曲学为之“套曲”。 “套曲”的条件是：北曲中同宫调、多曲牌、同韵到底，一般都有煞尾。由于考虑音乐的衔接性，“套曲”组合亦多有定式，例如：
【黄钟】 醉花阴—喜迁莺—出队子—刮地风—四门子—古水仙子—尾声
    【正宫】 端正好—滚绣球—倘秀才—滚绣球—塞鸿秋—脱布衫—小凉州—醉太平—煞尾
     【仙吕】 点绛唇—混江龙—油葫芦—天下乐—那吒令—鹊踏枝—寄生草—金盏儿—后庭花—青哥儿—尾声
    【南吕】 一枝花—梁州第七—骂玉郎—感皇恩—采茶歌—尾声（同正宫煞尾）
    【中吕】 粉蝶儿—醉春风—迎仙客—红绣鞋—十二月—尧民歌—耍孩儿—上小楼—么篇 —耍孩儿—尾声（同正宫煞尾）
    【商调】 集贤宾—逍遥乐—金菊香—醋葫芦—么篇—么篇—梧叶儿—浪来里煞
【越调】 斗鹌鹑—紫花儿序—小桃红—调笑令—秃厮儿—圣药王—尾声
     【双调】 新水令—驻马听—雁儿落—得胜令—甜水令—折桂令—水仙子—馀音（同越调收尾或黄钟尾声）
元散曲的体例艺术明显的表现出了自身的个性特点。唐诗的格律诗五绝、五律，七绝、七律，一首既是一首，容量是固定的。宋词每一词牌有固定容量，要想扩大表现内容，可以从小令转而中调进而转至长调。但即使长调最长者《莺啼序》，也只有240个字，再无法延展。元散曲则不然，其从小令—带过曲—套曲，有多种形式可以选择，其体例的扩展性，充分体现了元散曲的体式艺术。
元散曲体式组织的灵活性为散曲的表现内容开拓了广阔空间，与唐诗、宋词比较，无疑是一种进步。因而散曲更利于表现抒情、叙事、牒事；更利于刻画人物、表现人物内心情感。从杜仁杰[般涉调 耍孩儿]庄家不识勾栏、睢景臣[般涉调 哨遍]高祖还乡、刘时中[正宫 端正好]上高监司便是佐证。这一体式组织的灵活性与元戏曲发展相互促进，为戏曲唱腔唱词的丰富，提供了重要的要素条件。
　
二、语意艺术
语意艺术是指散曲在语言、意境的构造上所显现的特别的艺术个
性。散曲在语言的选择、组合和应用上有其明显的特点，其用词之大胆之灵活之巧妙之谑逸，是其他诗体所不具备的，因而在意境的构建上，表现出更开阔、更明朗、更具透明度，显现了元曲明显的个性化特征。
  (1) 数字体
   一的巧体
   刘庭信《双调 雁儿落过德胜令》道词：
下一局不死棋，论一着长生计。服一丸延寿丹，养一口元阳气。看一片岭云飞，听一会野猿啼．化一钵千家饭，穿一领百衲衣。枕一块顽石，落一觉安然睡。对一派清溪，悟一生玄妙理。
无名氏《双调 雁儿落带过得胜令》：
    一年老一年，一日没一日，一秋又一秋，一辈催一辈。 一聚一离别，一喜一伤悲。 一榻一身卧，一生一梦里。寻一夥相识，他一会咱一会，都一般相知，吹一回唱一回。
每句均嵌有“一”字。前首12句嵌12个“一”； 后首12句嵌22个“一”。
   一到十的巧体
    徐再思【双调 水仙子】：
夜雨一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。落灯花棋未收，叹新丰孤馆人留。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
徐再思 [双调 水仙子] 春情：
九分恩爱九分忧，两处相思两处愁，十年迤逗十年受。几遍成几遍休，半点事半点惭羞。三秋恨三秋感旧，三春怨三春病酒，一世害一世风流。
    郑光祖《倩女离魂》第三折：
   【中吕 十二月】元来是一枕南柯梦里，和二三子义翰相知。他访叫科习五常典礼。通六艺有七步才识，凭八韵赋纵横大笔，九人上得遂风雷。
无名氏【中吕 红绣鞋】：
一两句别人闲话，三四日不把门踏。五六日不来呵在谁家？七八遍买龟儿卦，久已后见他么，十分的憔悴煞。
无名氏 套曲［仙吕?点绛唇］中：
    ［赏花时］暂选一片白雪满地堆，运二气相交饮玉杯。三田内温习，四相和合体，五明宫守真实。
    ［么］炼六尺身躯修自己，变七朵金莲到处随。配八卦跨鸾归，至九霄云外，十分的显雄威。
    ［煞尾］十载苦修行，九陌为活计。八百行修成玉体，七星剑从来除下鬼。六合内参透希夷，唱道习五祖无为，四寰内功夫谁得知，养三四聚美，有二天神相济，现一轮明月照玄机。

以上曲子将数字从一至十、又从十至一嵌入文中，或整齐排列或穿插相间，流水畅然，毫无滞涩之感。
    十到万的巧体
   徐再思[黄钟 红锦袍]:
那老子觑功名如梦蝶，五斗米腰懒折，百里侯心便舍。十年事可嗟，九日酒须赊。种着三径黄花，载着五株杨柳，望东篱归去也。
卢挚 【双调 蟾宫曲】
    想人生七十犹稀，百岁光阴，先过了三十。七十年间，十岁顽童，十载?羸。五十岁除分昼黑，刚分得一半儿白日。风雨相催，兔走乌飞。子细沉吟，都不如快活了便宜。
邓玉宾 套曲【正宫 端正好】：
   【六】三十六天贤圣分着君长，二十八宿星辰列着队仗。更有七十二座诸天，二十四位官福。五岳灵祗，四海龙王。天蓬黑煞，持斧铖镇在阶傍。
    无名氏【中吕 红绣鞋】：
一个千钟美禄，一个石粟之储，天理如何有荣枯？三十二居陋巷，二十四位中书，都做了北邙山下骨。
无名氏 【正宫 醉太平】 叹子弟：
   寻葫芦锯瓢，拾砖瓦攒窑。暖堂院翻做乞儿学，做一个莲花落训道。戴一顶十花九裂遮尘帽，穿一领千补百衲藏形袄，系一条七断八续勒身绦。这的是子弟每下梢！
汤式 【南吕 一枝花】赠人:
   巍巍九鼎臣，落落三台位；飘飘七步才，密密五兵机。门第相辉，俯仰谐天意，经纶合圣规。书架插三万旧日牙签，武库列十二清霜协戟。
把十乃至百、千、万均嵌入曲中，宏阔舒展，活泼俏然。
数字具有量值性和逻辑顺序性。量值性能够界定事务和状态的体量和规模，具有空间价值；逻辑顺序性具有界定事务和状态的秩序顺序和前后逻辑关系，具有时间价值。元曲中数字的应用，使所描述的事务、情景、观念添加了体量和顺序的组排，给人以更加清晰的理解和透辟的理念，使曲子更加具有艺术表现力和生动情趣，是元曲中一突出巧体。
唐诗、宋词中也有数字的应用，但多是一两句的应用，像元曲这样大面积的、乃至全篇应用，在唐诗、宋词中绝无仅有，这正是元曲的一大特色，这不仅体现了元曲作者们敏捷的才思和驾驭散曲艺术的能力，也是元曲诗体演化更加民间化和更加戏剧化的体现。
  （2）同字头体
   同字头体的特点是：散曲的每句开头第一个字均为同一个字。
孙周卿《双调 蟾宫曲》：
草团标正对山腰。山竹炊粳，山水煎茶。山芋山薯，山葱山韭，山果山花。山溜响冰敲月牙，扫山云惊散林鸦。山色元佳，山景堪夸。山外晴霞，山下人家。
    每句都嵌“山”字，12句共有15个“山”字。其中10句为山字头。

周德清《中原音韵》定格四十首 【双调 雁儿落过得胜令】：
宜将斗草寻,宜把花枝浸, 宜将绣线寻, 宜把金针纴。  （过）宜操七弦琴，宜结两同心，宜託腮边玉，宜圈鞋上金。难禁，得一掐通身沁；知音，治相思十个针。
全篇12句，嵌8个“宜”字，且均为字头。
    同字头体，有嵌字的特点，亦有排比的特点，重要的是更便于反复强调某相同或相近的事务与情景，强化了感染力。
（3）叠字体
叠字体的特点是：相同的字组成一个叠词组，反复叠加和重复，
形成更具文采的词句和强化的意境。
   双叠字
郑光祖【双调 蟾宫曲】：
飘飘泊泊船揽定沙汀，悄悄冥冥。江树碧荧荧，半明不灭一点渔灯。冷冷清清潇湘景晚风生，淅留淅零墓雨初晴。皎皎洁洁照橹篷剔留团栾月明，正潇潇飒飒和银筝失留疏剌秋声。见希?胡都茶客微醒，细寻寻思思双生双生，你可闪下苏卿？
“飘飘-泊泊”、“悄悄-冥冥”、“冷冷-清清”……“寻寻-思思”等6处12组叠字。
名氏 【正宫 塞鸿秋】:
分分付付约定偷期话，冥冥悄悄款把门儿呀，潜潜等等立在花阴下，战战兢兢把不住心儿怕。转过海棠轩，映着荼縻架，果然道色胆天来大。
   “分分-付付”、“冥冥-悄悄”、“潜潜-等等”、“战战-兢兢”4句8组叠字。

邓玉宾 套曲【正宫 端正好】：
   【叨叨令】更有这风鬟雾鬓毛女飘飘颻颻样，春花秋草獐鹿呆呆痴痴相。青天白日藤葛笼笼葱葱障，朝云暮雨山水崎崎岖岖当。好乐陶陶也么哥，笑欣欣也么哥，兀的是俺信白田茅舍境界里的优优游游况。
    其中“飘飘颻颻样”、“呆呆痴痴相”、“笼笼葱葱障”、“崎崎岖岖当”。“乐陶陶”、“笑欣欣”。“优优游游况”。7句7处12组叠字。

    乔吉 [越调天净沙]：
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。
通篇用叠字，“莺莺-燕燕-春春”等等，5句14组叠字，俏皮、丰润。
三叠字
邓玉宾 套曲【正宫 端正好】：
   【笑和尚】不如俺悠悠悠一溪云竹笋香。厌厌厌三月火桃花浪。纷纷纷千顷雪松花放。拾拾拾瑶草芳，采采采灵芝旺，来来来长生药都无恙。
    曲用三叠字，其中“悠悠悠”、“厌厌厌”、“纷纷纷”、“拾拾拾”、“采采采”、“来来来”，6句6组三叠字。

  （4）叠词体
   叠词体的特点是：在叠字的基础上加上修饰字，构成一词组，在曲中反复出现，以增强渲染效果。
    程景初 [正宫 醉太平]：
    恨绵绵深宫怨女，情默默梦断羊车。冷清清长门寂寞长青芜。日迟迟春风院宇。泪漫漫介破琅玕玉，闷淹淹散心出户闲凝竚，昏惨惨晚烟妆点雪模糊。淅零零洒梨花暮雨。   
    此曲每句都用有叠词，“恨绵绵”、“情默默”……“淅零零”等，8句共8组叠词。曲写一深宮怨女的怨恨心情，这些叠字，更能宣化出她的绵绵长恨。
    王庭秀套曲【中吕 粉蝶儿】怨别:
    【十二月】夜沉沉明河皎皎，昏惨惨暮景消消，低矮矮帏屏静悄，冷清清良夜迢迢。闷恹恹把情人去了，急煎煎心痒难揉。
    曲中“夜沉沉”、“昏惨惨”、“低矮矮”、“冷清清”、“闷恹恹”、“急煎煎”，6句6组叠词。

关汉卿 【双调 沉醉东风】：
忧则忧鸾孤凤单，愁则愁月缺花残。为则为俏冤家，害则害谁曾惯，瘦则瘦不似今番；恨则恨孤帏绣衾寒，怕则怕黄昏到晚。
    曲中“忧则忧”、“愁则愁”、“为则为”、“害则害”、“瘦则瘦”、“恨则恨”、“怕则怕”，7句7组叠词。

    贯云石 【中吕 红绣鞋】:
    挨着靠着云窗同坐，偎着抱着月枕双歌，听着数着愁着怕着早四更过。四更过情未足，情未足夜如梭，天哪，更闰一更儿妨什么！
“挨着靠着”、“偎着抱着”、“听着数着愁着怕着”，7句共8组动作叠词，形象之至。
钟嗣成 【正宫 醉太平】：
    绕前街后街，进大院深宅，怕有那慈悲好善小裙钗，请乞儿一顿饱斋。与乞儿绣副合欢带，与乞儿换副新铺盖，将乞儿携手上阳台，设贫咱波奶奶！
    曲中用“请乞儿”、“与乞儿”、“与乞儿”、“将乞儿”4组叠词概括一连串动作。   
无名氏【仙吕 那吒令过鹊踏枝寄生草】：
   青芽芽柳条，接绿茸茸芳草。绿茸茸芳草，间碧森森竹梢。碧森森竹梢，接红馥馥小桃。娇滴滴景物新，笑吟吟闲行乐，一步步扇面儿堪描。  (过)声沥沥巧莺调，舞翩翩粉蝶飘。忙劫劫蜂翅穿花，闹炒炒燕子寻巢。喜孜孜寻芳斗草，笑吟吟南陌西郊。  (过)曲弯弯穿出芳径，慢腾腾行过画桥。急??酒旗儿斜剌在茅檐外挑，虚飘飘彩绳儿闲控在垂杨袅，韵悠悠管弦声齐和在花阴下闹。骨剌剌坐车儿碾破绿莎茵，吉蹬蹬马蹄儿踏遍红尘道。
曲前六句用“青芽芽”接“绿茸茸”，“绿茸茸”间“碧森森”，“碧森森”接“红馥馥”6组叠词相连，且连珠回环重复，加大了渲染力。
曲后接连用“娇滴滴，笑吟吟，一步步、声沥沥，舞翩翩，忙劫劫，闹炒炒，喜孜孜，笑吟吟，曲弯弯，慢腾腾，急??，虚飘飘，韵悠悠，骨剌剌，吉蹬蹬”16组叠词贯穿后部。全曲共22句，句句叠词开头，计22组叠词，或修饰后名词，或修饰后动词。饰名词者，名词生艳；饰动词者，动词生辉。
   （5）叠句体
    叠句体的特点是：在叠词体的基础上，形成句子，而句子在散曲中反复出现，以强调事件的重复对比，强调事件的表达力度。
    汤式 【双调 蟾宫曲】：
冷清清人在西厢，叫一声张郎，骂一声张郎。乱纷纷花落东墙，问一会红娘絮一会红娘。枕儿余，衾儿剩，温一半绣床，间一半绣床。月儿斜，风儿细开一扇纱窗，掩一扇抄窗。荡悠悠梦绕高唐，萦一寸柔肠，断一寸柔肠。
曲中“叫一声张郎，骂一声张郎”、“问一会红娘絮一会红娘”、“温一半绣床，间一半绣床”、“开一扇纱窗，掩一扇抄窗”、“萦一寸柔肠，断一寸柔肠”，共用5组10句叠句，描写了《西厢》相会的情景，何等的形象，何等的优雅。

兰楚芳【双调 折桂令】相思：
   可怜人病里残春，花又纷纷，雨又纷纷。罗帕啼痕，泪又新新，恨又新新。宝髻松风残楚云，玉肌消香褪湘裙。人又昏昏，天又昏昏，灯又昏昏，月又昏昏。
曲中用“花又纷纷，雨又纷纷”、“泪又新新，恨又新新”、“人又昏昏，天又昏昏，灯又昏昏，月又昏昏”5组8句叠句描述相思之情。

   无名氏【正宫 塞鸿秋】：
山行警：
   东边路西边路南边路，五里铺七里铺十里铺，行一步盼一步懒一步，霎时间天也暮日也暮云也暮。斜阳满地铺，回首生烟雾，兀的不山无数水无数情无数。
    宴毕警：
    灯也照星也照月也照，东边笑西边笑南边笑。忽听的钧天乐箫韶乐云和乐，合着这大石调小石调黄钟调。银花遍地飘，火树连天照，喜的是君有道臣有道国有道。
    村夫饮
    宾也醉主也醉仆也醉，唱一会舞一会笑一会。管甚么三十岁五十岁或七十岁，你也跪他也跪恁也跪。无其繁弦急管催，吃到红轮日西坠，打的那盘也碎碟也碎碗也碎。
丹客行:
    朝烧炼暮烧炼朝暮学烧炼，这里串那里串到处都串遍。东家骗西家骗南北都诓遍，惹的妻埋怨子埋怨父母都埋怨。我问你金丹何日成？铅汞何日见？只落的披一片挂一片拖一片。
   无名氏的这四首【正宫 塞鸿秋】通篇都用叠句，而且一叠到底，给人痛快淋漓、一泻千里的感觉。

叠字体、叠词体、叠句体的共同特点是通过字、词、句的重叠和反复对比出现，强化了描述对象的形象感，增强了描述对象的感情彩色，突出了表现主题的戏剧化效果。
唐诗、宋词在叠字、叠词、叠句表现手法上，偶尔也见，但数量极少。但在散曲体例中，却是经常见的表现形式，而且泼辣大胆，痛快张扬，甚至是大面积的浓墨重彩，张显了散曲比唐诗、宋词在遺词造句上更加大胆恣意的个性场面。
   （6）回环体
    回环体的特点是：散曲句中的词或句在作品中反复接连、重复出现、一再张显，达到一唱三叹的效果。

刘庭信 【双调 水仙子】 相思：
恨重叠，重叠恨，恨绵绵，恨满晚妆楼；愁积聚，积聚愁，愁切切，愁斟碧玉瓯；懒梳妆，梳妆懒，懒设设，懒?黄金兽。泪珠弹，弹珠泪，泪汪汪，汪汪不住流；病身躯，身躯病，病恹恹，病在我心头。花见我，我见花，花应憔瘦；月对咱，咱对月，月更害羞；与天说，说与天，天也还愁。
    曲中用“恨重叠，重叠恨”，“愁积聚，积聚愁”，“懒梳妆，梳妆懒”，“泪珠弹，弹珠泪”，“病身躯，身躯病”，“花见我，我见花”，“月对咱，咱对月”，“与天说，说与天”，8组回环倒装句，深述相思之苦。

    马致远《汉宫秋》第三折 【双调 新水令】：
   【梅花酒】呀！俺向着这回野悲凉：草已添黄，兔早迎霜；犬褪得毛苍，人搠起缨枪；马负着行装，车运着粮，打猎起围场。他、他、他伤心辞汉主，我、我、我携手上河梁。他部从入穷荒，我銮舆返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒螀，绿纱窗；绿纱窗，不量思。
   【收江南】呀！不思量除是铁心肠。铁心肠也愁泪滴千行。美人图今夜挂昭阳，我那里从养，便是我高烧银烛照红妆。

     马致远《汉宫秋》写昭君出塞和番匈奴的故事，此处写昭君出城汉元帝回宫的深悔失意、悲沧凄苦的心情，其回环之句：“我銮舆返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒螀，绿纱窗；绿纱窗，不量思”，“不思量除是铁心肠。铁心肠也愁泪滴千行”。 此回环句深沉婉转、缠绵伏宕，把汉元帝凄苦心境写的心泪如血，一唱三叹，收到了浓重的艺术效果。
   （7）嵌字体
嵌字体的特点是：在散曲句中嵌入同一字或相关联字，使其更动听或增加内涵分量。
嵌入相同字
张可久 【越调 凭阑人】江夜：
江水澄澄江月明，江上何人掐玉筝？隔江和泪听，满江长叹声。
曲共4句，嵌入5个“月”字。
薛昂夫【双调 楚天遥过清江引】:
   （一）屈指数春来，弹指惊春去。蛛丝网落花，也要留春住。几日喜春睛，几夜愁春雨。六曲小山屏，题满伤春句。  (过)春若有情应解语，问着无凭据。江东日暮云，渭北春天树，不知那答儿是春住处？
    曲共13句，嵌入9个“春”字。
（二）有意送春归，无计留春住。明年又着来，何似休归去？桃花也解愁，点点飘红玉。目断楚天遥，不见春归路。   (过)春若有情春更苦，暗里韶光度。夕阳山外山，春水渡傍渡，不知那答儿是春住处？
曲共13句，嵌入7个“春”字。
嵌入相关联字
    贯云石 《双调 清江引》立春：
    金钗影摇春燕斜，木杪生春叶。水塘春始波，火候春初热。土牛儿载将春到也。
    曲嵌以“金、木、水、火、土”五字，并分别冠于每句之首，另于每句之中各嵌“春”字，5句5“春”字。
    张养浩《双调·雁儿落带得胜令》:
    云来山更佳，云去山如画。山因云晦明，云共山高下。 （过）倚杖立云沙，回首看山家。野鹿眠山草，山猿戏野花。云霞，我爱山无价，看时行踏，云山也爱咱
   曲描写山高云深景色。首四句中每句都嵌入“云”、“山”二字；后八句相间嵌入“云”、“山”二字。全曲共12句，共嵌入7“云”字，9“山”字。由于“云”“山”两字的反复出现，语言表现力得到了加强，山高云深的景色更加清晰与立体化。
（8）联珠字体
联珠字体的特点是：散曲前一句最后一个字是后一句开头的的字，宛若一串珍珠相连，又叫顶针字体。因最后一字往往是韵脚字，因而又具有韵脚韵头的特点。
乔吉 【越调 小桃红】：
落花飞絮隔朱帘，帘静重门掩。掩镜羞看脸儿见，见眉尖。眉尖指屈将归期念，念他抛闪。闪咱少欠，欠你病厌厌。
曲中用“帘，帘”、“掩。掩”、“见，见”、 “念，念”、 “闪。闪”、 “欠，欠”，6组同字相连。
无名氏 【越调 小桃红】情：
断肠人寄断肠词，词写心间事。事到头来不由自，自寻思，思量往日真诚志。志诚是有，有情谁似？似俺那人儿。
    同样曲用“词，词”、“事。事”……“似？似”，6组同字相连。
（9）联珠句体
联珠句体的特点是：散曲相关联系列作品中,前一首最后一句是后一首开头的一句，宛若一串大珍珠相连。
贯云石 【双调 清江引】：
闲来唱会〔清江引〕，解放愁和闷。富贵在於天，生死由乎命，且开怀与知音谈笑饮。
   且天怀与知音谈笑饮，一曲瑶琴弄。弹出许多声，不与时人共，倚帏屏静中心自省。
    倚帏屏静中心自省，万事皆前定。穷通各有时，聚散非骄吝，立忠诚步步前程稳。
    立忠诚步步前程稳，勉励勤和慎。劝君且耐心，缓缓相随顺，好消息到头端的准。

    这一组曲 “且开怀与知音谈笑饮”、“倚帏屏静中心自省”、“立忠诚步步前程稳”，皆是首尾相接，把四首曲有机联系在一起，给人一种鱼贯清流、痛快顺畅之感。                                                                                                                                                                                                     

   （10）同句头体
同句头体的特点是：散曲相关联系列作品中，均以相同句子开头。
刘庭信  [双调 折桂令] 忆别：                    
想人生最苦离别。三个字细细分开，凄凄凉凉无了无歇。别字儿半晌痴呆，离字儿一时拆散，苦字儿两下里堆叠。他那里鞍儿马儿身子儿劣怯，我这里眉曼脸脑儿乜斜。侧着头叫一声行者，阁着泪说一句听者，得官时先报期程，丢丢抹抹远远的迎接。
想人生最苦离别，唱到阳关，休唱三叠。急煎煎抹泪揉眵，意迟迟揉腮揽耳，呆答孩闭藏舌。隋儿分儿你心里记者，病儿痛儿我身上添些，家儿活儿既是抛撇，书儿信儿是必休绝，花儿草儿打听得风声，车儿马儿我亲自来也！
想人生最苦离别，雁杳鱼沉，信断音绝。娇模样其实丢抹，好时光谁曾受用？穷家活逐日绷曳，才过了一百五日上坟的日月，早来到二十四夜祭灶的时节。笃笃寞寞终岁巴结，孤孤另另彻夜咨嗟。欢欢喜喜盼的他回来，凄凄凉凉老了人也。
刘庭信共作同题曲十二首，这三首是组曲中的第二、三、四首。组曲中只有第一首以“想离别怎挨今宵”开篇，其他各首的开头第一句均是“想人生最苦离别”。咏唱离别之苦是整个组曲的主旨。此三首中前一首描写了离别时依依难舍的情景；第二首描写少妇的心理活动；第三首写分别后女子寂寞艰苦的生活和凄凉苦闷的心情。同头句反复吟诵“想人生最苦离别”即说明组曲的内在联系，又增加了一唱三叹的艺术效果。
无名氏 [商调 梧叶儿]:
天边月，月正圆，掘地去寻天。有无有，颠倒颠，妙玄玄，正道须当要口传。
天边月，月上弦，卯酉不虚传。八两汞，八两铅，一斤全，照破了三千及大千。
    天边月，月应弓，真道妙无穷。龙擒龙，虎擒龙，两相逢，结一朵金花弄风。
    天边月，月正南，前后各三三。离是女，坎是男，妙玄谈，不说破教人家怎参？
    天边月，月应炉，铅汞鼎中居。金凭火，炼就珠，一葫芦，三百八十四铢。
这是一首悟道炼丹的曲子,每首曲均以“天边月”开头，“月正圆”、“月上弦”“月正南”等，说明每首时间均不一样，但都与“道”和“丹”有关，却均在夜晚，巧妙地赢造了一种仙道气氛。
  （11）同句尾体
   同句尾体的特点是：散曲相关联系列作品中，均以相同句结尾。
    贯云石【双调 水仙子】田家：
    绿阴茅屋两三间，院后溪流门外山，山桃野杏开无限。怕春光虚过眼，得浮生半日清闲。邀邻翁为伴，使家僮过盏，直吃的老瓦盆干。
    满林红叶乱翩翩，醉尽秋霜锦树残，苍苔静拂题诗看。酒微温石鼎寒，瓦杯深洗尽愁烦。衣宽解，事不关，直吃的老瓦盆干。
    田翁无梦到长安，婢织奴耕尽我闲，蚕收稻熟今秋办。可无饥不受寒，乐丰年畅饮开颜。唤稚子ド新酿，靠篷窗对客弹，直吃的老瓦盆干。
    布袍草履耐风寒，茅舍疏斋三两间，荣华富贵皆虚幻。觑功名如等闲，任逍遥绿水青山。寻几个知心伴，酿村醪饮数碗，直吃的老瓦盆干。
田家曲描写田家四季清闲避世生活情景，每句结尾都以“直吃的老瓦盆干”作结，给人以浑然一体、百论而一的感觉。

（12）象声象意体
    象声象意体的特点是：散曲应用大量象声象意词，极具形象的描写当时、当事、当景的境界，给人以如闻其声、如见其景、如临其境之感。

    周文质《正宫 叨叨令》悲秋：
叮叮噹噹铁马儿乞留玎琅闹，啾啾唧唧促织儿依柔依然叫。滴滴点点细雨儿淅留淅零哨。潇潇洒洒梧叶儿失流疏剌落。睡不着也末哥，睡不着也末哥，孤孤另另单枕上迷颩模登靠。
我们把散曲换一种书写形式,其特点便一目了然：
叮叮噹噹-铁马儿-乞留玎琅-闹，
啾啾唧唧-促织儿-依柔依然-叫。
滴滴点点-细雨儿-淅零淅零-哨，
潇潇洒洒-梧叶儿-失流疏刺-落。
睡不着也末哥，睡不自也末哥，
孤孤另另-单枕上-迷彪模登-靠。

曲中: 铁马儿：即檐马，悬在屋檐下的铁片。乞留玎琅：风铃摇动发出的声音。促织儿：蟋蟀。依柔依然：蟋蟀的叫声。淅零淅零：点滴的细雨声。失流疏刺：梧桐叶凋落的声音。迷彪模登：迷迷糊糊、疲乏困倦的样子。
此曲共七句,一共用了10组象声象意词(黑体字),用双声叠字状物，象声词传声，象意动词、形容词传神, 纵横铺叙，构思奇巧，把个秋风秋雨愁杀人的悲秋景象跃然纸上。
   王庭秀 套曲《中吕 粉蝶儿》 怨别：
   【尧民歌】 呀!愁的是雨声儿淅零零落，滴滴点点碧碧卜卜洒芭蕉。则见那梧叶儿滴溜溜飘悠悠荡荡纷纷扬扬下溪桥。见一个宿鸟儿忒楞楞腾出出律律忽忽闪闪串过花梢。不觉的泪珠儿浸，淋淋漉漉扑扑簌簌揾湿鲛绡。今宵，今宵睡不着，辗转伤怀抱。

曲中: 雨声儿-淅零零落-滴滴点点-碧碧卜卜；
      梧叶儿-滴溜溜飘-悠悠荡荡-纷纷扬扬；
      宿鸟儿-忒楞楞腾-出出律律-忽忽闪闪；
      泪珠儿-淋淋漉漉-扑扑簌簌。
用了11组象声象意词，描写雨声儿、梧叶儿、宿鸟儿、泪珠儿，十分生动形象，深入衬托出别怨的伤悲心情。
王实甫《西厢记》第四本第三折[正宫 端正好]：
   [叨叨令]见安排着车儿马儿不由人熬熬煎煎的气，有甚么心情花儿靥儿打扮得娇娇滴滴的媚，准备着被儿枕儿只索昏昏沉沉的睡，从今后衫儿袖儿都揾湿重重叠叠的泪，兀的不闷杀人也么哥，兀的不闷杀人也么哥，书儿信儿索与我凄凄惶惶的寄。

   曲中：熬熬煎煎的-气，
          娇娇滴滴的-媚，
          昏昏沉沉的-睡，
          重重叠叠的-泪，
          凄凄惶惶的-寄。
用5组象声象意词来修饰一个名词（泪）、一个形容词（媚）、三个动词（气、睡、寄），入木三分的刻画出崔莺莺离别时的辛酸心情。  
无名氏 套曲【正宫 端正好】：
   【滚绣球】动羁怀的是淅零零暮雨晴，恼人肠的是日迟迟春昼暄，感离情的是娇滴滴弄喉舌啼莺语燕。舞飘飘乱纷纷柳絮飞绵，叹浮生的是草萋萋际碧天，绿茸茸柳带烟。流尽年光的是兀良响潺潺碧澄澄皱玻璃楚江如练，断送行人的是乞登登鞭羸马行色凄然。猛想起醉醺醺昨宵欢会知多少，陡恁的冷清清今日凄凉有万千，情默默无言。
这首曲描写秋宵雨夜一位怨妇听着秋声，辗转不寐。曲中用叠字及象声词颇多，生动而自然，例如：
淅零零-暮雨晴，
日迟迟-春昼暄，
娇滴滴-啼莺语燕。
舞飘飘-乱纷纷-柳絮飞绵，
草萋萋-际碧天，绿茸茸-柳带烟。
响潺潺-碧澄澄-楚江如练，
乞登登-鞭羸马行色凄然。
醉醺醺-昨宵欢会，冷清清-凄凉有万千。
曲中用了12组象声象意词，描写雨声、燕声、柳絮、江水、行色、欢会等情景，惟妙惟肖，生动形象。

象声象意词的大面积应用，是散曲的一大特色，在唐诗、宋词中
是少见的。宋词中只有李清照的《声声慢》开过先河：“寻寻觅觅,冷泠清清，凄凄惨惨戚戚”，“到黄昏、点点滴滴”。但此词只用了四句9组叠词，在宋词中已属佼佼者。但散曲中大尺度应用象声象意词，却多有所见。
散曲中象声象意词组应用，具有叠字、叠词、象声象意的要素，是修辞艺术的综合应用，因而其抒情状物更具有感染力和穿透力，更易收到震撼的艺术效果。
（13）定句体
定句体的特点是：散曲曲牌中有固定的语句是不变的，不管谁填写任何内容，都必须出现的固定语句。[仙吕 一半儿]；[正宫 汉东山]、[正宫 叨叨令]具是此例。
    关汉卿 [仙吕 一半儿]：
    碧沙窗外静无人，跪在床前心忙要亲。骂了个负心回转身。虽是我话儿嗔，一半儿推辞一半儿肯。
  徐再思 [仙吕·一半儿] 病酒：
    昨霄中酒懒扶头，今日看花惟袖手，害酒愁花人问羞。病根由，一半儿因花一斗儿酒。
张可久[仙侣.一半儿] 野桥酬耿子春：
    海堂香雨污吟袍，薛荔空墙闲酒瓢，杨柳晓风凉野桥。放诗毫，一半儿行书一半儿草。
无名氏【仙吕 一半儿】：
南楼昨夜雁声悲，良夜迢迢玉漏迟，花梧树底叶成堆。被风吹，一半儿沾泥一半儿飞。
    [仙吕 一半儿] 五句五韵，末句要嵌入两个“一半儿”字样，结句“一半儿……一半儿……”是它的定格句。[仙吕 一半儿]曲牌其意鲜明，其势直爽，用“一半儿”是“这”、“一半儿”是“那”，来描述相关联事务的不同侧面，不仅鲜明活泼，又体现了辩证法中的两点论、两分法的哲学思想。
张可久【正宫 汉东山】：
(一)骑鲸沧海汲，高枕白云窝。人生梦南柯，睡觉来也未哥，积玉堆金待如何？田地阔，儿女多，惹争夺。
    (二)西村小过活，老子自婆娑。千家饭一钵，饱了人也未歌，紫绶金章闹呵呵。不如我，芳草坡，钓鱼蓑。
(三)香风瑞锦窠，凉月素银波。兰舟夜如何？晚凉也未哥，万顷湖光镜新磨。小玉娥，隔翠荷，采莲歌。
    (四)黄沙白橐驼，玉勒紫金珂。一簇小宫娥，送了他也未哥，马上琵琶为谁拨？到黑河，将奈何，泪痕多。
【正宫 汉东山】第四句末三字“也么哥”为定格句。定格句是不能变的，任何添此曲作品都必须如此。

邓玉宾[正宫·叨叨令]：
一个空皮囊包裹着千重气；一个干骷髅顶戴着十分罪。为儿女使尽些拖刀计，为家私费尽些担山力。你省的也么哥，你省的也么哥，这一个长道理何人会？
周文質 [正宫·叨叨令]：
去年今日題詩處，佳人才子相逢處。世間多少傷心處，人面不知歸何處。望不見也末哥，望不見也末哥，綠窗空對花深處。
     无名氏 [正宫 叨叨令]：
黄尘 （一）黄尘万古长安路，折碑三尺邙山墓，西风一叶乌江渡，夕阳十里邯郸树。老了人也么哥，老了人也么哥，英雄尽是伤心处。

        （二）溪边小径舟横渡，门前流水清如玉。青山隔断红尘路，白云满地无寻处。说与你寻不得也么哥，寻不得也么哥，却原来侬家鹦鹉洲边住。
[正宫 叨叨令]第五、第六句末三字也是“也么哥”，均为定格字。定格字是不能变的，任何作品都如此。
[正宫 汉东山]、[正宫 叨叨令]两个曲牌“也么哥”均为固定句。“也么哥”也有写作“也波哥”、“也未哥”的，是表示感叹的语气词，没有具体意义，相当于现代民歌的“呼喂咳吆”之类。散曲这种定句结构，使作品增加了许多幽默感、活泼感，为散曲表现力增加了亮点。

    (14)成语体
    成语体的特点是：散曲中用完整成语或成语典故作为句子,形成成语典故，以增加作品蕴量。
    刘庭信 [双调折桂令] 忆别：
人生最苦离别，想那厮胡做胡行，妆啉妆呆。殢风月似缘木求鱼，恋风花守株待兔，下风雹打草惊蛇。连理枝和根硬撅，并头莲带藕生撧。罢则罢一半儿拖拽，休则休一发宁贴。正是好不好恶不恶的姻缘，正撞着死不死活不活的时节。
曲中接连用“缘木求鱼”，“守株待兔”，“打草惊蛇”三个成语。三个成语就是三个典故，因而加深了语句的内涵。
    贯云石 套曲【越调 斗鹌鹑】
   【尾】玉人别后空相忆，古犹今之视昔。暮雨楚台云，桃花洞天水。佳偶国色天香，冰肌玉骨。燕语莺吟，鸾歌凤舞，夜月春风，朝云暮雨。美眷爱，俏伴侣。叶落归秋，花生满路。
    曲中连用“国色天香“，“冰肌玉骨”，“燕语莺吟”，“鸾歌凤舞”，“朝云暮雨”，“叶落归秋”，几个成语或成语典故，极大地增加了语句的内容含量。在散曲中巧妙利用成语而且还要符合曲律，实属不易，体现了作者高超的语言驾驭能力。
（15）括诗体
括诗体的特点是：散曲将古诗按着散曲格律加以演绎，形成一首散曲。括诗体又称隐括体。

乔吉 【双调 沉醉东风】题扇头隐括古诗：
万树枯林冻折，千山高鸟飞绝。兔径迷，人踪灭，载梨云小舟一叶。蓑笠渔翁耐冷的别，独钓寒江暮雪。
该散曲是将唐 柳宗元《江雪》诗“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”一诗加以演绎，形成一小令，即保留原诗意，又可按散曲曲牌演唱，其优雅不减当年。
无名氏【大石调 阳关三叠】：
    渭城朝雨浥轻尘，更洒遍客舍青青，弄柔凝千缕。更洒遍客舍青青，弄柔凝翠色。更洒遍客舍青青，弄柔凝柳色新。休烦恼，劝君更尽一杯酒，人生会少，富贵功名有定分。休烦恼，劝君更尽一杯酒，旧游如梦，只恐怕西出阳关，眼前无故人。休烦恼，只恐怕西出阳关，眼前无敌人。
     此曲演绎唐代诗人王维的《送元二使安西》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”这是一首送朋友去西北边疆的诗，为历代送别诗之冠。散曲演绎之后，用“大石调”唱之，三叠反复，更依依难舍，催人泪下。
    如果变换一下书写形式，散曲演绎的感情效果更是一目了然：
渭城朝雨浥轻尘，
更洒遍客舍青青，弄柔凝千缕。
更洒遍客舍青青，弄柔凝翠色。
更洒遍客舍青青，弄柔凝柳色新。
休烦恼，劝君更尽一杯酒，人生会少，富贵功名有定分。
休烦恼，劝君更尽一杯酒，旧游如梦，只恐怕西出阳关，眼前无故人。
休烦恼，只恐怕西出阳关，眼前无敌人。
曲中反复用了三次“更洒遍客舍青青”， 反复用了两次“劝君更尽一杯酒”，反复用了三次“休烦恼”，这种排比句的处理更加剧了送别的惜念和酸楚，加之“大石调”的旋律多为惆怅情怀，其演唱的离别效果可想而知。
（16）夸张体
夸张体的特点是: 散曲用不现实的比喻或者不可能实现的事物来描写现实事物，用恣意夸张的文学手法演绎作品效果。
张鸣善 【双调 水仙子】讥时：
    铺眉苦眼早三公，裸袖揎拳享万钟。胡言乱语成时用，大纲来都是烘，说英雄谁是英雄？五眼鸡岐山鸣凤，两头蛇南阳卧龙，三脚猫渭水非熊。
    曲中用：“说英雄可到底谁是英雄？五眼鸡居然成了岐山的凤凰，两头蛇竟被当成了南阳的诸葛亮，三脚猫也会被捧为姜子牙！”其中“五眼鸡”、 “两头蛇”、“ 三脚猫”是不存在的动物，即使存在也是病怪丑陋的劣货。作者用这三组夸张的比喻，揭露了元朝当政者卑劣腐朽的面目，揭露世风的龌龊败坏。语言犀利泼辣，比喻夸张极具特色，揭露尖刻有力。这是元散曲中一支妙语连珠的著名作品。首尾两组工整的对仗，尤见精彩。

无名氏 [商调 梧叶儿] 嘲谎人:
    东村里鸡生凤， 南庄上马变牛， 六月里裹皮裘。瓦垄上宜栽树，阳沟里好驾舟。瓮来大肉馒头，俺家茄子大如斗。
     无名氏 【正宫 醉太平】讥贪小利者:
    夺泥燕口，削铁针头，刮金佛面细搜求，无中觅有。鹌鹑?素里寻豌豆，鹭鸶腿上劈精肉，蚊子腹内刳脂油，亏老先生下手！
无名氏 [商调 梧叶儿] 嘲贪汉:
一粒米针穿着吃， 一文钱剪截充，但开口昧神灵。看儿女如衔泥燕， 爱钱财似竞血蝇。无明夜攒金银， 都做充饥画饼。
无名氏的三首曲的夸张手法更是明白了然，用“鸡生凤”，“马变牛”；“鹭鸶腿上劈精肉，蚊子腹内刳脂油”；“一粒米针穿着吃， 一文钱剪截充”等等，极具夸张的语言讽刺说谎人、贪小利者、贪汉，极形象生动 ，构思独到，想象超人。更重要的是，作品通篇都在夸张，大开大阖，无拘无束，泼辣之至，这在唐诗、宋词中是极少见的。
   （17）俗颜体
    俗颜体的特点是：散曲以民间谚语、地方俗语、歇后语等为主要语言素材写成的散曲。
    杜仁杰 套曲【般涉调 耍孩儿】喻情：
我当初不合鬼擘口和你言盟誓，惹得你鬼病厌厌挂体。鬼相扑不曾使甚养家钱，鬼厮赴刁蹬的心灰。若是携得歌妓家中去，便是袖得春风马上归。司狱司蹬弩劳神力，望梅止渴，画饼充饥。
    【哨遍】铁球儿漾在江心内，实指望团圆到底。失群孤雁往南飞，比目鱼永不分离。王屠倒脏牵肠肚，毛宝心毒不放龟。老母狗跳墙做得个柍势，把我做扑灯蛾相戏，掠水燕双飞。
    【五煞】腊月里桑采甚的，肚脐里爆豆实心儿退。木猫儿守窟瞧他甚，泥狗儿看家守甚黑。天长观里看水庵相识，济元庙里口愿把我抛持。
    【四】唐三藏立墓铭空费了碑，闲槽枋里躲酒无巴避。悲田院里下象无钱递，左右司蒸糕省做媒。蓼儿洼里太庙干不济，在曲江边担土，闲话儿把咱支持。
    【三】泥捏的山不信是石，相扑汉卖药干陪了擂。镜台前照面你是你，警巡院倒了墙贼见贼。大虫窝里蒿草无人刈，看山瞎汉不辨高低。
     【二】小蛮婆看染红担是非，张果老切鲙先施鲤。布博士踏鬼随机而变，囊大姐传神反了面皮。沙三烧肉牛心儿炙，没梁的水桶，挂口休提。
     【一】秦始皇鞋无道履，绵带子拴腿无绳系。开花仙藏厭过瞒得你，街道司衙门唬得过谁。捣米胡支对，蜂窝儿呵欠，口口是虚脾。
     【尾】楮树下梯要摘梨，葬瓶中灰骨是个不自由的鬼，谷地里瓜儿单单的记着你。
杜仁杰的套曲[般涉调·耍孩儿]《喻情》，写一女子失恋时的心态，其最大特点是它通篇都用歇后语和俗谚写成，煞是风趣。
歇后语成句，例如：
铁球儿漾在江心内---实指望团圆到底。
王屠倒脏---牵肠肚。
老母狗跳墙---做得个柍势。
肚脐里爆豆---实心儿退。
木猫儿守窟--瞧他甚。
泥狗儿看家--守甚黑。
泥捏的山--不信是石（实）。
相扑汉卖药---干陪了擂。
镜台前照面---你是你。
警巡院倒了墙---贼见贼。
大虫窝里蒿草---无人刈。
看山瞎汉——不辨高低。
蓼儿洼里太庙---乾不济。
没梁的水桶---挂口休提。
葬瓶中灰骨---是个不自由的鬼。
谷地里瓜儿---单单记着你。
俗谚成句，例如：
“不合鬼擘口、你鬼病厌厌、鬼相扑、鬼厮赴刁蹬”等等。
鬼，《辞源》说：“迷信称人死的灵魂为鬼。”但在广州人口语中，常常带有“鬼”字，却与人死的鬼无关。如“鬼口甘衰”、“鬼口甘烟韧”、“鬼口甘好彩”、“我唔鬼睬你”等等。这些“鬼”字都是民间口语中的“虚词”，是个加强语气的用词。但在杜仁杰的这套套曲中，[耍孩儿]一开头一连串儿的“鬼”词儿，每一句的“鬼”字都代表一个不同的意思：“鬼擘口”是信口开河不是真心；“鬼病恹恹”的“鬼病”说的是一种不可告人的病；“鬼相扑”指发生了“肉体关系”；“鬼厮赴”有互相吓唬的意思。这些俗语风趣而亲昵地表达了一种指责，与下面的歇后语唠叨相得益彰。
用歇后语和俗喻等写成的散曲，真是别开生面，幽默滑稽，妙趣横生，这种散曲的戏剧化效果更是明显。
   （18）集名体
    集名体的特点是：散曲中汇集各种专有词语为散曲语句,用专有词语形成新的曲意。
集杂剧名
孙季昌  【正宫 端正好】集杂剧名咏情：
   《鸳鸯被》半床闲，《胡蝶梦》孤帏静，常则是《哭香囊》两泪盈盈。若是这《姻缘簿》上合该定，有一日《双驾车》把香肩并。
[滚绣球] 常记的《曲江池》丽日晴，正对着春风《细柳营》。初相逢在《丽春园》遣兴，便和他谒浆的崔护（《崔护谒浆》）留情。曾和他在《万花堂》讲志诚（《志诚张主管》），《锦香亭》设誓盟，谁承望下场头半星儿不应。央及杀《调风月》燕燕莺莺，则被这西厢待月张君瑞（《西厢记》），送了《花月东墙》董秀英，盼杀君卿。
[倘秀才]《玩江楼》山围着画屏，见一只《采莲舟》斜弯在蓼汀。待和他《竹叶传情》诉咱闷萦。《并头莲》分做两下，《鸳鸯会》不完成，知他是怎生。
[滚绣球]付能的《潇湘夜雨》晴，早闪出《乌林皓月》明。正孤雁《汉宫秋》静，知他是甚情怀《月夜闻筝》。那时节理残妆对《玉镜台》，推烧香到《拜月亭》。则被这《?梅香》紧将咱随定，不能够写相思《红叶题情》。指望似多情双渐苏小（《苏小卿双渐贩茶船》），到做了薄幸《王魁负桂英》，撇得我冷冷清清。
[倘秀才]《金凤钗》斜簪在鬓影，《抱妆盒》寒侵倦整，想《踏雪寻梅》路怎行。弄黄昏《梅梢月》，香正满《酷寒亭》，伤情对景。         
[叨叨令]当日被《破连环》说啜得再成交颈，谁承望《错立身》的子弟无音信。闪得我似《离魂倩女》相思病，将一个《魔合罗》脸儿消磨尽。径不着也么哥，如今这《谎郎君》一个个传槽病。
[脱布衫]我便似《蓝桥驿》实志真诚。他便似《竹林寺》有影无形。受寂寞似《越娘背灯》，恨别离如《乐昌分镜》。
[小梁州]他便似《柳毅传书》往洞庭，《千里独行》，吹箫（《吹箫女》）伴侣冷清清。我待学《孟姜女》般真诚性，我则怕哭倒了长城。
[么]《京娘怨》杀成孤另，怨你个画眉（《张敞画眉》）的张敞杂情，揣着窃玉心，偷香性（《韩寿偷香》）。我则学《举案齐眉》，《贤孝牌》上立个清名。
[尾]《金钗剪烛》人初静，《彩扇题诗》句未成。《后庭花》歌残玉树声。《琵琶怨》凄凉不忍听，比题桥的相如（《相如题桥》）忒寡情，戏妻秋胡（《秋胡戏妻》）不老成。想则想关山远（《关山怨》）路程，恨则恨《衣锦还乡》不见影。则不如一纸刘公书（《托公书》）谨缄定，寄与你个《三负心》的敲才自思省。

这是一首描写闺情的套曲，写少妇思念情人的情怀，并对有“窃玉心，偷香性”的“三负心”汉损骂遣责。可赞的是这组套曲是用戏剧剧名通篇串联写成，在全套曲共10组曲牌70句中，竟嵌入59个戏剧名。在书名号内的全是当时代的戏剧名称。
以套曲中的[滚绣球]为例：嵌入十个杂剧名，分别为杨显之《临江驿潇湘夜雨》、佚名《乌林皓月》、马致远《破幽梦孤雁汉宫秋》、郑光祖《崔怀宝月夜闻筝》、关汉卿《温太真玉镜台》、关汉卿《闺怨佳人拜月亭》、郑光祖《?梅香骗翰林风月》、佚名《红叶题情》、王实甫《苏小卿双渐贩茶船》、尚仲贤《王魁负桂英》。
嵌入杂剧名有三种类型：一是原戏剧名完整嵌入，如《柳毅传书》、《崔护揭浆》、《乌林皓月》、《红叶题情》等；二是戏剧名的主题词或简称，如“金凤钗”为《宋上皇御断金凤钗》、“错立身”为《宦门子弟错立身》、“千里独行”为《关云长千里独行》、“后庭花”为《包龙图智勘后庭花》等等；三是以戏剧人物或戏剧内容概括指引戏剧名，如“指望似多情双渐苏小”即指《苏小卿双渐贩茶船》、“则被这西厢待月张君瑞”即指《西厢记》、“便和他谒浆的崔护留情”即指《崔护谒浆》等等。
这首嵌入的杂剧名的散曲，令人赞叹作者驾驭语言的能力，用戏剧名天衣无缝的演绎曲文，与全曲内容相谐相契，如水中盐，有味无痕；如云中月，相映流辉。

    集曲牌名
    王仲元 【中吕 粉蝶儿】集曲名题秋怨
    双雁儿声悲，景潇潇楚江秋意，胜阳关、刮地风吹。满庭芳，梧桐树，金蕉叶坠。庆东原、金菊香、滴滴金堆，那更醉西湖干荷叶失翠。
   【醉春风】我一半儿情感玉花秋，一半儿忆王孙归塞北。我这应天长久不断怨别离，对秋风怨忆。忆，折倒的风流体铤赢，红衫儿宽褪，翠裙腰难系。
    【迎仙客】都不念奴娇望远行，忘了初相见在武陵溪。骂玉郎有上梢没末尾，瘦削了柳丝玉芙蓉花面皮。这翠眉儿挛刺，捱这等相思会。
    【红绣鞋】上小楼 、凭阑人立，青山口日上平西 。子听得乔木楂、鹊踏枝叫声疾，莫不倘秀才馀音至？夜行船、阮郎归，原来是牧羊关、乌夜啼。
【石榴花】常记得赏花时节看花回，上京马醉扶扫，归来窗半月儿低，真个醉矣。柳青娘虞美人扶只，困腾腾上马娇无力，步步娇弄影儿行迟。似凤鸾交配答双鸳鸯对，人都道端正好夫妻。
【斗鹌鹑】不误这万年欢娱，翻做了荆湘怨忆。把一个玉翼婵娟，闪在瑶台月底。想曩日逍遥乐事迷，今日呆古朵自悔。子落得初问口长吁，哭皇天泪滴。
【普天乐】空闲了愿成双，鸳鸯儿被。搅筝琶断毁，碧玉箫尘迷。四块玉簪折，一锭银瓶坠。叹姻缘节节高天际，这淹证候越随煞愁的。想两相思病体，把红芍药枉吃，有圣药王难医。
【尾】我每夜伴穿窗月影低，好也罗你可快活三不归，空教人立苍苔红绣鞋儿湿，可怕不恋上别的赚煞你。

这首“秋怨”套曲是一首闺怨曲，讲的是少妇在深秋时分对远去丈夫的深深思念,而且由“念”到“怨”。将丈夫的久出不归担心他在外面“快活”而乐不思蜀，并扬言自己也会报复：“可怕不恋上别的赚煞你！”由爱极而生出的娇嗔，使“秋怨”的题旨表现得更为缠绵悱恻。
原套八支曲，其显著特色是如题所称的“集曲名”，即每一句中都含着曲牌的名称，是用曲牌写成的散曲。原套八曲嵌用曲牌名达73个（下划线者），且有融会贯通之妙。
曲牌中大多是用原名，也有的是用简称或同音，如《归来》指《归来乐》，诸宫调曲牌名。《醉矣》指《醉也摩挲》。《凤鸾》指《凤鸾吟》，诸宫调曲牌名。《玉翼婵》曲牌正名为《玉翼蝉》。《鸳鸯》指《双鸳鸯》或《鸳鸯煞》。《也罗》指《也不罗》等等。集曲牌名巧妙的应用曲牌的字面意，而形成曲句意，贴切而流畅，充满风趣。
王仲元 套曲[中吕  粉蝶儿] 集曲名题情
    金盏儿里倦饮香醪，盼到那赏花时甚实曾欢笑，别人都喜春来唯我心焦。出得那庆东园，离亭宴，暗伤怀抱。贪看那喜游蜂蝶恋花梢，想起贺新郎不知消耗。
    【醉春风】何日愿成双，几时能够端正好？只除是忆王孙合小桃红，怎消得这恼，恼，恼。直吃得沉醉东风，武陵溪畔，后庭花落。
    【迎仙客】樱桃般点绛唇，杨柳般翠裙腰。红绣鞋轻移莲步小，柳眉颦一半儿娇。端的有络丝娘的妖娆，似一朵红芍药。
    【红绣鞋】上平西看看日落，念奴娇梦断魂劳。鹊踏枝黄昏里哨遍林梢，双雁儿呀呀叫。牧羊关外野猿号，怨别离难睡着。
     【石榴花】绿窗人去闷难煞，哭皇天和泪洒芭蕉。人月圆最好，愁杀我也凤友鸾交。两相思真病难医疗，只除倘秀才赴蓝桥。
    【斗鹌鹑】想起那拨不断恩情，元和令下梢。上马娇郎君，看花回最好。归塞北恩情恨未消，呆古朵怎放脱了？石榴花裙儿，绵答絮睡着。
    【普天乐】卖花声，还惊觉。把一朵雪里梅，生扭的粉碎烟焦。骂玉郎，伤怀抱，几时捱得金鸡叫。凭阑人恨杀才敲，一枝花瘦了。穿窗月底，虞美人难熬。
【尾】醉扶归入画堂，轻移步步娇。阮郎归一去无音耗，空踏遍台前寄生草。

这也是一首写闺怨的曲，思妇念恋人不至，醉酒消愁套曲。8组曲子用了51个曲牌，同前曲有异曲同工之妙。
集曲牌名制曲，是散曲的巧体之一。《四库全书总目题要》在论及巧体时写道：“唯是咏歌渐盛，工巧日增，诗家既开此一途，不可竟废。”（《回文类聚提要》）集曲牌名制曲是“咏歌渐盛”的产物和标志，读者不仅能从曲文的本身得到美感，还能鉴赏到形式奇巧上的艺术手法。

    集药名
孙叔顺 【中吕 粉蝶儿】：
   海马闲骑，则为瘦人参请他医治，背药包的刘寄奴跟随。一脚的陌门东，来到这干阁内，飞帘簌地。能医其乡妇沉疾，因此上，共宾郎结成欢会。
【醉春风】说远志诉莲心，靠肌酥偎玉体，食膏粱五味卧重裀，阳起是你，你。受用他笑吐丁香、软柔钟乳，到有些五灵之气。
【迎仙客】行过芍药圃、菊花篱，沉香亭色情何太急！停立在曲槛边，从容在芳径里。待黄昏不想当归，尚有百部徘徊意。
【红绣鞋】半夏遐蛇床上同睡，芫花边似燕子双飞。则道洞房风月少人知，不想被红娘先蹴破。使君子受凌迟，便有他白头公难救你。
【耍孩儿】木贼般合解到当官跪，刀笔吏焉能放你！便将白纸取招伏，选剥了裩布无衣。荜澄茄拷打得青皮肿，玄胡索拴缚得狗脊低，你便穿山甲应何济？议论得罪名管仲，毕拨得文案无疑。
【三煞】他做官司的剖决明，告私情的能指实，监囚在里人心碎。一个旱莲腮空滴白凡泪，一个漏芦腿难禁苦仗笞。吊疼痛，添憔悴。问甚么干连你父子？可惜教带累他乌梅。
【二煞】意浓甜有苦参，事多凶大戟，今日个身遭缧絏，犹道是心甘遂。清廉家却有这糊突事，时罗姐难为官宜妻。浪荡子合当废，破故纸揩不了腥臭，寒水石洗不尽身肌。
【一煞】向雨余凉夜中，对天南星月底，说合成织女牵牛会。指望常山远水恩情久，不想这剪草除根巾帻低，那一个画不成青黛蛾眉。
    【尾】骂你个辱先灵的蒋太医，我看你乍回乡归故里！蔓荆子续断了通奸罪，则被那散杏子的康瘤儿笑杀你！

这首散曲讲述的是蒋太医骑马到东门外为人治病,却与一乡妇通奸，后事发东窗,官刑罚事。写太医事，全用中药名贯穿，贴切而风趣。全套曲9则，用了79味中药名（曲中有下划线者），上下联通，别具情趣。
   曲中的中药名大部分是用中药原名，如海马、人参、远志、莲心、五味、丁香、钟乳、芍药、菊花、沉香等；有的则是用谐音或变通音，如“陌门东”谐“麦门冬”、“干阁”谐“干葛”、“簌地”谐“熟地”、“乡妇”谐“香附”、“宾郎”谐“槟榔”、“酥偎”谐“蕤葳”、“膏梁”谐“高良(姜)”、“阳起是”谐“阳起石”，“五灵之”谐“五灵脂”、停立（葶苈子）、从容（肉苁蓉）、黄昏（王孙：黄芪之别名）、防风（谐“房风”）、白头公(翁)、“笔吏”谐“薜荔”、“取招”谐“曲糟”、“白纸”谐“白芷”、“裩布”谐“昆布”、李仁（谐里人）、苦仗（虎杖）、蠊清（谐“清廉”，蟑螂）、
禹余粮（谐“雨余凉”）、威灵仙（先灵）、回乡（茴香）等等。

药名文学是中药文化的体现，我国古代文人墨客或撰书对联，或吟诵诗词，百花齐放，大放异彩。他们多运用谐音、双关、拟人等修辞手法，构思巧妙，情趣别具，如辛弃疾的《满庭芳?静夜思》、冯梦龙的《桂枝儿》等。最擅长药名文学的，当推宋人陈亚。他写过一百多首药名诗，如“风月前湖近，轩窗半夏凉”，及《赠祈雨僧》：“无雨若还过半夏，和师晒作葫芦粑”之类，皆脍炙人口，传颂一时。此散曲便是药名文学的又一光彩例证。

集名体作品要求有极高的文字驾驭能力和语言配置能力。作者必须具备三种知识要素：一是通晓集名领域的透彻知识，例如戏剧领域、散曲曲牌领域、中草药领域，而且知识越丰富越全面越能驾轻就熟；二是要通晓集名体作品种类的格律体系要求，例如诗律、词律、曲律的格律要求特点，以便词语组合时能灵活驾驭；三是语言组合配置的文学修养深度。高度的文学修养，始能构思巧妙、信手拈来、天衣无缝、别具巧趣。
集名体作品写作时，作者须在集名领域的名称中，根据作品内容的需要，选取恰当的集名名称，根据字面意义或名称的内容意义进行组句，把名称与格律与句意三者巧妙的结合起来。由于受到特定名称与格律要求的限制，在表达特定句意时，便要求作者有高度的融会贯通能力和技巧，这是一项文字语言的系统工程。
不能把集名体作品叫做“文字游戏”，这是一种修辞技巧，文学能力，概括与融会的驾驭，是一种文学艺术。当集名语句与文意行云流水、不露痕迹、水到渠成、巧妙双关，不能不令人拍案叫绝，令人感叹汉字语言的精妙奇伦。
这些集名体作品不仅具有高度的文学价值，令人赞赏，有时还具有令人意想不到的历史价值和社会价值。日本学者青木正儿在研究元杂剧的著作《元人杂剧序说》里，就曾引用孙季昌【正宫 端正好】集杂剧名的散套，考证和佐证某些杂剧的形成和演出年代。日本人写的《宋元科技史》，也曾引用到孙叔顺【中吕 粉蝶儿】那套集药名散曲，考证中医药在元朝的应用和某种草药的应用年代。这些集名体作品不仅具有文学价值，而且还具有了史料价值。
（19）儿化体
儿化体的特点是：在散曲中大量应用“儿化”语，使语句柔软、稚嫩、亲切，有童谣感。

张鸣善 【中吕 普天乐】愁怀:
    雨儿飘，风儿扬。风吹回好梦，雨滴损柔肠。风萧萧梧叶中，雨点点芭蕉上。风雨相留添悲怆，雨和风卷起凄凉。风雨儿怎当，雨风儿定当，风雨儿难当。
曲中下划线者均为儿话语（下同）。曲中共11句，用了“雨儿飘，风儿扬”等5组儿话语。

刘庭信 【双调 折桂令】忆别：
   （一）想人生最苦离别，三个字细细分开，凄凄凉凉无了无歇。别字儿半晌痴呆，离字儿一时拆散，苦字儿两下里堆叠。他那里鞍儿马儿身子儿劣怯，我这里眉儿眼儿脸脑儿乜斜。侧着头叫一声行者，阁着泪说一句听者：得官时先报期程，丢丢抹抹远远的迎接。
   （二）想人生最苦离别，唱到《阳光》，休唱《三叠》。急煎煎抹泪柔眵，意迟迟揉腮绝耳，呆答孩闭口藏舌。情儿分儿你心里记者，病儿痛儿我身上添些。家儿活儿既是抛撇，书儿信儿是必休绝，花儿草儿打听的