三、掌握对仗（附五、楹联漫话、五）

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4、楹联与意境
O 情景
上联：山寺月中寻桂子，
下联：郡亭枕上看潮头。
楹联抓住两个典型细节“月中寻桂”和“枕上看潮”，借景抒情，表达政清事简，快意闲适的心情。
O 理情
上联：黛色参天两千尺，
下联：双皮溜雨四十围。
有人认为高两千尺，四十围乃径七尺，太细长不符合科学。尽管可能无理，但是有情。因为它用来象征孔明的伟大人格，表现出作者的景仰之情。
O 纵擒
上联：朱弦已为佳人绝，
下联：青眼聊因美酒横。
知音既去，一切情味索然。上联一纵，下联一转，美酒尚存，还是开怀畅饮为好。
O   云月
上联：星垂平野阔，
下联：月涌大江流。
“平野阔”写陆地“大江流”写江水两相辉映，伟岸雄奇。星光如垂，愈见平野辽阔；月光似奔愈显大江之浩渺。烘云托月，妙夺天工。
o    少多
      上联：草嫩侵沙短
      下联：冰轻着雨销
     楹联侵沙、细雨融冰两个最有特征的景物，呈现出春雨濛濛、充满生机的一派早春气息。
o    小大
      上联：潮平两岸阔
      下联：风正一帆悬
写江水上涨，和岸齐平，江中一帆，顺风而悬，展现出水阔潮平的大江，江中舟行，给人江流无尽之感。
       上联：三五步行遍天下
       下联：六七人百万雄兵
表明了戏剧“程式”超越时空、以少总多的艺术特点。舞台艺术是最受时间和空间限制的，通过超越时空的艺术手法，表现出广阔的生活面和深刻的思想性。
O 曲直
上联：遥怜小儿女，
下联：未解忆长安。
不说自己怀念家人，却想象儿女还很小，不懂得想念在长安的自己，曲折的表现出妻子的孤独，同时也委婉的表现出作者对家人的想念。
O  形神
上联：红杏枝头春意闹，
下联：绿杨烟外晓寒轻。
上联写杏花，以杏花的盛开衬托春意之浓。以拟人手法，着一“闹”字，传神的将烂漫的大好春光描绘得活灵活现，呼之欲出。下联写远处杨柳如烟，一片嫩绿，虽是清晨，寒气却很轻微。
O假真
     上联：霜皮溜雨四十围
     下联：黛色参天二千尺
     “四十围”、“二千尺”说的是武候庙的柏树大而高。
o    虚实
      上联：难觅长绳縻日住
      下联：且凭羯鼓唤花开
       时间过得快的感觉。作者用长绳将日縻住，想象非常奇特。
o    正反
      上联：野径云俱黑
      下联：江船火独明
形式上对仗，合于美学上的对称法则；内容上对照，合于美学上的对比法则。读起来不仅只觉得句子整齐匀称，而且觉得形象明暗对比突出，所以美而有味，产生艺术魅力。
o宾主
      上联：影静千官里
      下联：心苏七校前
      写置身千官朝班，旁有七校武士，（宾）所以觉影静而心苏。表现出情“深”而且“宏”。衬托出充满复兴希望之情（主）。
o    婉转
     上联：夜长春梦短
     下联：人远天涯近
     这是一种带有夸张色彩的婉转曲达方式。写难以入睡方觉夜长，春梦醒来依旧是夜，所以觉得春梦短。天涯是极远之处，人杳无音信，所以觉得人比天涯还要远。
o    巧喻
      上联：微阳下乔木
      下联：远烧入秋山
      以“远烧”比“微阳”，相似点在“色”，意思是夕阳从秋林西下时的红色，就像秋山野火燃烧的红色，第一句写实，第二句作比，虚实相生，两种景象融为一体。
o通感
    上联：间关莺语花底滑
    下联：幽咽泉流冰下难
    莺鸣花间是写声----听觉，滑是感----触觉；泉流幽咽也是写声----听觉，冰下难流是视觉。用触觉、视觉写听觉情趣横生。
O动静
1, 化静为动
      上联：疏影横斜水清浅
      下联：暗香浮动月黄昏
“斜”有飞之意，“横斜”这种画面使人产生流动感。这就使静态景物显示出动态，人们仿佛看到了蓬勃的生气和旺盛的活力。

2,以动写静
      上联：蝉噪林逾静
      下联：鸟鸣山更幽
几声蝉鸣，几声鸟叫，使人更感觉到山林的幽静。
o乐哀
      上联：天下皆春色
      下联：吾庐独素风
天下都呈现出一派春天的景象：到处莺歌燕舞，到处桃红李白。可是我家却人去庐空，哀乐声声。乐景写哀，更显其哀。
o    起兴
     上联：鸟随鸾凤飞腾远
     下联：人伴贤良品格高
以“鸟随鸾凤飞腾远”作比兴，为“人伴贤良”作铺垫，说明“人伴贤良”的重要。
o矛盾      
上联：大小姐洗黑白菜
下联：高矮子吃热凉粉 　
上联：坐北朝南吃西瓜皮向东甩      
下联：思前想后看左传书往右翻
O修改
上联：门对千根竹    （门对千根竹短）    （门对千根竹短无）
下联：家藏万卷书    （家藏万卷书长）    （家藏万卷书长有）
上联：父进士，子进士，父子同进士   （父进土，子进土，父子同进土）
下联：妻夫人，媳夫人，妻媳皆夫人   （妻失夫，媳失夫，妻媳皆失夫）