与中华诗词论坛散曲板块首席版主商榷

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          我在一篇文章中说道，凡是曲谱都注明宫调或曲牌。一位功勋曲友留言道，没有读过任讷的《元曲三百首》。
    任讷原名中敏，是我国著名词曲学家，戏曲理论家、敦煌学家。我确实孤陋寡闻，没有读过任讷的《元曲三百首》。但是我收藏有任中敏、卢前合编的《元曲三百首》更为流行。
    大凡作过曲又填过词的都应该清楚，不少词也注明宫调或词牌。古人恐怕是为了将词与曲区别开来，才词不注明宫调或词牌，而将曲注明宫调或曲牌。现将词谱中的部分注明展示如下：

【人月圆】词谱历代作品
人月圆
《中原音韵》注：黄钟宫。此调始于王诜，因词中“人月圆时”句，取以为名。吴激词，有“青衫泪湿”句，又名《青衫湿》。
人月圆 双调四十八字，前段五句两平韵，后段六句两平韵 王　诜
　　小桃枝上春来早　初试薄罗衣　年年此夜　华灯竞处　人月圆时　
　　中平中仄平平仄句中仄仄平平韵中平中仄句平平中仄句中仄平平韵
　　禁街箫鼓　寒轻夜永　纤手同携　夜阑人静　千门笑语　声在帘帏　
　　中平中仄句中平中仄句中仄平平韵中平中仄句平平中仄句中仄平平韵
此调以此词为正体，即《中原音韵》所注黄钟宫者。若杨词之摊破句法、或押仄韵者，皆变格也。　前段第三、四句，倪瓒词“画屏云嶂，池塘春草”，画字仄声，云字、春字俱平声；后段第一、二句，刘因词“门前报道，曲生来谒”，门字平声，曲字仄声；第四句，赵鼎词“芳尊美酒”，芳字平声，美字仄声；第五句，张可久词“香炉峰下”，峰字平声；第六句，赵词“月满高楼”，月字仄声。谱内可平可仄据此，余参下词。


【南歌子】词谱历代作品
南歌子
唐教坊曲名。此词有单调双调，入“仙吕宫”。单调者，始自温庭筠词。词有“恨春宵”句，名《春宵曲》。张泌词，本此添字，因词有“高卷水晶帘额”句，名《水晶帘》。又有“惊破碧窗残梦”句，名《碧窗梦》。郑子聃有《我爱沂阳好》词十首，更名《十爱词》。双调者有平韵仄韵两体。平韵者，始自毛熙震词，周邦彦、杨无咎、僧挥五十四字体，无名氏五十三字体，俱本此添字。仄韵者，始自《乐府雅词》，惟石孝友词最为谐婉。周邦彦词，名《南柯子》。程垓词，名《望秦川》。田不伐词，有“帘风不动蝶交飞”句，名《风蝶令》。
南歌子 单调二十三字，五句三平韵 温庭筠
　　手里金鹦鹉　胸前绣凤凰　偷眼暗形相　不如从嫁与　作鸳鸯　
　　仄仄平平仄句平平仄仄平韵平仄仄平平韵仄平平仄仄句仄平平韵

按，温庭筠词共七首，平仄如一，填者宜遵之。

又一体 单调二十六字，五句三平韵 张　泌
　　锦荐红鸂鶒　罗衣绣凤凰　绮疏飘雪北风狂　帘幕昼垂无事　郁金香　
　　仄仄平平仄句平平仄仄平韵中平中仄仄平平韵平仄仄平平仄句仄平平韵

此词第三句七字，第四句六字异。按欧阳炯词，第三够本“迢迢永夜梦难成”，迢字平声，永字仄声。

又一体 双调五十二字，前后段各四句三平韵 毛熙震
　　惹恨还添恨　牵肠即断肠　凝情不语一枝芳　独映画帘闲立　绣衣香　
　　中中平中仄句平平中仄平韵中平中仄仄平平韵中仄中平中仄读仄平平韵
　　暗想为云女　应怜傅粉郎　晚来轻步出闺房　髻慢钗横无力　纵猖狂　
　　中仄平平仄句平平仄仄平韵中平中仄仄平平韵中仄中平中仄读仄平平韵

此词前后两结或上六字读、下三字句，或上四字读、下五字句，须蝉联不断，可读不可句。词中此等句法最多，可以类推。如此词两结，供作上六下三句读，宋词本此填者甚多。苏轼词：“正是一年春好近清明”、“此乐无声无味最难明”，秦观词：“天外不知音耗百般猜”、“只恐又抛人去几时来”，正与此同。《花间集》毛词别首起句“远山愁黛碧”，山字平声，黛字仄声。又秦观词，起句“愁鬓香云坠”，愁字平声；第二句““娇眸冰雪裁”，冰字平声；第三句“月明风晃为谁开”，月字仄声，风字平声。陈师道词，第四句“人在笙歌声里暗生春”，人字、笙字俱平声；后段起句“今代无双士”，今字平声；第三句“杯行到手莫辞频”，杯字平声，到字仄声；第四句“明日凤池归路隔清尘”，明字平声，凤字仄声。又贺铸词，前后两结句“何处飞来白鹭立移时”、“睡起芭蕉叶上自题诗”，白字、叶字俱仄声。谱内可平可仄据此。


【捣练子】词谱历代作品
捣练子
《太和正音谱》注：双调。一名《捣练子令》。因冯延巳词，起结有“深院静”及“数声和月到帘栊”句，更名“深院月”。

捣练子 单调二十七字，五句三平韵 冯延巳
　　深院静　小庭空　断续寒砧断续风　无奈夜长人不寐　数声和月到帘栊　
　　中仄仄句仄平平韵中仄平平中仄平韵中仄中平平仄仄句仄平中仄仄平平韵

按，《梅苑》无名氏词八首，其一首起句“捣练子”，捣字仄声；第三句“枝上商量细细生”，枝字平声；第四句“不是根株贪结子”，不字仄声，根字平声。又一首，第三句“蕙魄兰魂人再阳”，人字平声；第五句“更须插向鬓云旁”，插字仄声。谱内可平可仄据此。

【浪淘沙令】词谱历代作品
浪淘沙令
《乐章集》注：歇指调。蒋氏《九宫谱目》：越调。按，《唐书·礼乐志》：歇指调，乃林钟律之商声；越调，乃无射律之商声也。贺铸词，名《曲入冥》；李清照词，名《卖花声》；史达祖词，名《过龙门》；马钰词，名《炼丹砂》。　按，唐人《浪淘沙》，本七言断句，至南唐李煜，始制两段令词，虽每段尚存七言诗两句，其实因旧曲名，另创新声也。杜安世词，于前段起句减一字；柳永词，于前后段起句各减一字。均为令词，句读悉同。即宋祁、杜安石仄韵词，稍变音节，然前后第二句四字、第三句七字，其源亦出于李煜词也。至柳永、周邦彦别作慢词，与此截然不同，盖调长拍缓，即古曼声之意也。《词律》于令词强为分体，于慢词或为类列者误。

浪淘沙令 双调五十四字，前后段各五句，四平韵南唐 李煜
　　帘外雨潺潺　春意阑珊　罗衾不耐五更寒　梦里不知身是客　一晌贪欢　
　　中仄仄平平韵中仄平平韵中平中仄仄平平韵中仄中平平仄仄句中仄平平韵
　　独自莫凭阑　无限江山　别时容易见时难　流水落花春去也　天上人间　
　　中仄仄平平韵中仄平平韵中平中仄仄平平韵中仄中平平仄仄句中仄平平韵

此调平韵者，以此词为正体，若杜词之或减字、或添字，柳词之减字，皆变格也。此词前后段两起句俱五字，宋、元人俱本此填。　按，李词别首，前段第一句“往事只堪哀”，往字仄声；晏几道词，前段第四句“惟恨花前携手处”，惟字平声；后段第四句“曳雨牵云留客醉”，牵字平声；欧阳修词，后段结句“特地魂消”，特字仄声。谱内可平可仄据之，余参杜词、柳词。　又按，石孝友词“好恨这风儿，催俺分离。船儿吹得去如飞。因甚眉儿吹不展，叵耐风儿。　不是这船儿，载起相思？船儿若念我孤栖。载取人人篷底睡，感谢风儿。”前后段叠用四“儿”字韵，此乃独木桥体，用韵游戏，非别是一体也。

【采桑子】词谱历代作品
采桑子
唐教坊曲，有《杨下采桑》，调名本此。《尊前集》注：羽调。《乐府雅词》注：中吕宫。南唐李煜词名《丑奴儿令》，冯延巳词名《罗敷媚歌》，贺铸词名《丑奴儿》，陈师道词名《罗敷媚》。

采桑子 双调四十四字，前后段各四句，三平韵 和　凝
　　蝤蛴领上诃梨子　绣带双垂　椒户闲时　竞学摴蒲赌荔枝　
　　中平中仄平平仄句中仄平平韵中仄平平韵中仄平平中仄平韵
　　丛头鞋子红编细　裙窣金丝　无事颦眉　春思翻教阿母疑　
　　中平中仄平平仄句中仄平平韵中仄平平韵中仄平平中仄平韵

此调以此词为正体，若李词、朱词之添字，皆变体也。　按，冯延巳词，前段第一句“马嘶人语春风岸”，马字仄声，人字平声；第二句“芳草绵绵”，芳字平声；第三句“梦过金扉”，梦字仄声；结句“花谢窗前夜合枝”，花字平声；又“落尽灯花鸡未啼”，鸡字平声；后段第一句“起来捡点经游地”，起字、捡字俱仄声；第二句“处处新愁”，上处字仄声；第三句“不语含情”，不字仄声；结句“水调何人吹笛声”，水字仄声，吹字平声。谱内可平可仄据此。若两结句第三、四字，例用平平，则不可移易也。

【少年游】词谱历代作品
少年游
调见《珠玉集》，因词有“长似少年时”句，取以为名。《乐章集》注：林钟商调。韩淲词，有“明窗玉蜡梅枝好”句，更名《玉蜡梅枝》；萨都刺词，名《小阑干》。　此调最为参差，今分七体，其源俱出于晏词。或添一字，摊破前后段起句，作四字两句者；或减一字，摊破前后段第三、四句，作七字一句者；或于前后段第二句，添一字者；或于两结句，添字、减字者。悉为类列，以便按谱查填。

少年游 双调五十字，前段五句三平韵，后段五句两平韵 晏　殊
　　芙蓉花发去年枝　双燕欲归飞　兰堂风软　金炉香暖　新曲动帘帷　
　　中平中仄仄平平韵中仄仄平平韵中中中中句中平中仄句平仄仄平平韵
　　家人并上千春寿　深意满琼卮　绿鬓朱颜　道家装束　长似少年时　
　　中中中中平中仄句中仄仄平平韵中中中中句仄平中仄句中仄仄平平韵

自晏殊词至周密词，共四首，其前后段起句皆七字，第三、四句皆四字，所不同者，前后段第二句及结句，添字、减字耳。而晏词实为正体，宋、元人悉依此填。　前段第四句，陈允平词“箫吹紫玉”，紫字仄声；换头句，吴元可词“钏脱钗斜浑不省”，脱字、不字俱仄声，钗字、斜字俱平声；结句，柳永词“独上木兰桡”，独字仄声。谱内可平可仄据此，余参类列李词、柳词、周词。

【临江仙】词谱历代作品
临江仙
唐教坊曲名。《花庵词选》云：唐词多缘题所赋，《临江仙》之言水仙，亦其一也。宋柳永词注：仙吕调；元高拭词注：南吕调。李煜词名《谢新恩》；贺铸词，有“人归落雁后”句，名《雁后归》；韩淲词，有“罗帐画屏新梦悄”句，名《画屏春》；李清照词，有“庭院深深深几许”句，名《庭院深深》。　按，《乐章集》又有七十四字一体，九十三字一体，汲古阁本俱刻《临江仙》，今照《花草粹编》校定，一作《临江仙引》，一作《临江仙慢》，故不类列。　按，《临江仙》调，起于唐时，惟以前后段起句、结句辨体，其前后两起句七字、两结句七字者，以和凝词为主，无别家可校。其前后两起句七字、两结句四字、五字者，以张泌词为主，而以牛希济词之起句用韵、李煜词之前后换韵、顾夐词之结句添字类列。其前后两起句俱六字、两结俱五字两句者，以徐昌图词为主，而以向子諲词之第四句减字类列。其前后两起句俱七字、两结俱五字两句者，以贺铸词为主，而以晏几道词之第二句添字、冯延巳词之前后换韵、后段第四句减字、王观词之后段第四句减字类列。盖词谱专主辨体，原以原始之词、正体者列前，减字、添字者列后，兹从体制编次，稍诠世代，故不能仍按字数多寡也。他调准此。

临江仙 双调五十四字，前后段各四句，三平韵 和　凝
　　海棠香老春江晚　小楼雾榖空濛　翠鬟初出绣帘中　麝烟鸾佩惹苹风　
　　中平中仄平平仄句中中中仄平平韵仄平平仄仄平平韵仄平平仄仄平平韵
　　碾玉钗摇鸂鶒战　雪肌云鬓将融　含情遥指碧波东　越王台殿蓼花红　
　　中仄中平平仄仄句仄平平仄平平韵平平中仄仄平平韵中平平仄仄平平韵

此词前后段两结句，俱七字，见《花间集》和词二首，唐、宋、元人无照此填者。　按，和词别首，前段起句“披袍窣地红宫锦”，披字平声，窣字仄声；第二句“莺语时啭轻音”，莺字、时字俱平声，语字仄声；后段起句“肌骨细匀红玉软”，肌字平声，细字仄声；第三句“娇羞不肯入罗衾”，不字仄声；结句“兰膏光里两情深”，兰字平声。谱内可平可仄据此。

【风入松】词谱历代作品
风入松
古琴曲有《风入松》，唐僧皎然有《风入松》歌，见《乐府诗集》，调名本此。《宋史·乐志》注：林钟商；元高拭词，注仙吕调，又双调；蒋氏十三调注：双调。亦名《风入松慢》，韩淲词，有“小楼春映远山横”句，名《远山横》。

风入松 双调七十四字，前后段各六句，四平韵 晏几道
　　柳阴庭院杏梢墙　依旧巫阳　凤箫已远青楼在　水沈烟　复暖前香　临镜舞鸾离照　倚筝飞雁辞行　
　　中平中仄仄平平韵中仄平平韵中平中仄平平仄句中中中读中仄平平韵中仄中平中仄句中平中仄平平韵
　　坠鞭人意自凄凉　泪眼回肠　断云残雨当年事　到如今　几度难忘　两袖晓风花陌　一帘夜月兰堂　
　　中平平仄仄平平韵仄仄平平韵中平中仄平平仄句中平中读中仄平平韵中仄中平中仄句中平仄仄平平韵

此调以此词及吴词为正体，若赵词、康词之减字，皆变格也。　此词前后段第二句各四字，宋周紫芝、赵师侠、曹冠、谢懋、陆游、高观国、史达祖、韩淲、李肩吾、赵闻礼诸词，与此同。　按，晏词别首，前段起句“心心念念忆相逢”，上念字仄声；曹词，第三句“澄江金斗平波面”，澄字、金字俱平声；高词，第四句“长桥爱花柳多情”，长字平声，爱字仄声；晏词，第五句“却似桃源失路”，失字仄声；高词，后段第四句“浓欢寄、桃叶桃根”，浓字平声，寄字仄声；晏词，第五句“若是初心未改”，未字仄声。谱内可平可仄据此，余参所采诸词。

【雪梅香】词谱历代作品
雪梅香
《乐章集》注：正宫。

雪梅香 双调九十四字，前段九句四平韵，后段十一句五平韵 柳　永
　　景萧索　危楼独立面晴空　动悲秋情绪　当时宋玉应同　渔市孤烟袅寒碧　水村残叶舞愁红　
　　仄平仄句平平中仄仄平平韵仄平平平仄句中平仄仄平平韵平仄中平仄平仄句仄平平仄仄平平韵
楚天阔　浪浸斜阳　千里溶溶　
中平仄句仄仄平平句中仄平平韵
　　临风　想佳丽　别后愁颜　镇敛眉峰　可惜当年　顿乖雨迹云踪　雅态妍姿正欢洽　落花流水忽西东　
　　平平韵仄平仄句仄仄平平句仄仄平平韵中仄平平句仄平仄仄平平韵中仄平平仄平仄句仄平平仄仄平平韵
无憀意　尽把相思　分付征鸿　
平平仄句仄仄平平句中仄平平韵

此词前段第五句、后段第七句，例作拗体，填者辨之。可平可仄，参下无名氏词。

【满庭芳】词谱历代作品
满庭芳
此凋有平韵、仄韵两体。平韵者，周邦彦词，名《锁阳台》；葛立方词，有“要看黄昏庭院，横斜映霜月朦胧”句，名《满庭霜》；晁补之词，有“堪与潇湘暮雨，图上画扁舟”句，名《潇湘夜雨》；韩淲词，有“甘棠遗爱，留与话桐乡”句，名《话桐乡》；吴文英词，因苏轼词有“江南好，千钟美酒，一曲满庭芳”句，名《江南好》；张埜词，名《满庭花》；《太平乐府》注中吕宫，高拭词注中吕调。仄韵者，《乐府雅词》名《转调满庭芳》。

满庭芳 双调九十五字，前后段各十句，四平韵 晏几道
　　南苑吹花　西楼题叶　故园欢事重重　凭阑秋思　闲记旧相逢　几处歌云梦雨　可怜便　流水西东　
　　中仄平平句中平中仄句中平中仄平平韵中平中仄句中仄仄平平韵中仄中平中仄句中中仄读中仄平平韵
别来久　浅情未有　锦字系征鸿　
中平仄句中平中仄句中仄仄平平韵
　　年光还少味　开残槛菊　落尽溪桐　漫留得　尊前淡月西风　此恨谁堪共说　清愁付　绿酒杯中　
　　中平平仄仄句中平中仄句中仄平平韵仄中中句中平中仄平平韵中仄中平中仄句中中仄读中仄平平韵
佳期在　归时待把　香袖看啼红　
平平仄句中平中仄句中仄仄平平韵

此调以此词及周词为正体，若黄词之减字，程、赵、元三词之添字，与无名氏词之转调，皆变体也。　此词换头句不藏短韵，宋、元人如此填者亦多。　前段第三句，舒亶词“楼台半在云间”，楼字平声；第九句，周邦彦词“全胜瀛海”，瀛字平声；后段第一、二、三句，葛立方词“北枝方半吐，水边疏影，绰约娉婷”，北字仄声，疏字平声；第四、五句，周紫芝词“且细看，八砖花影迟迟”，细字仄声；第六句，向子諲词“常被此花相恼”，此字仄声，相字平声；第九句，周邦彦词“笛声吹彻”，笛字仄声，吹字平声。谱内可平可仄据此，余参所采平韵五词。　此调前后段第八句，例作平平仄平平仄，此词前段第八句别字，以入替平。如毛滂词之后段第八句“北窗晚”北字，又一首“玉台畔”玉字，亦是以入替平，不可泛填上、去声字。又，苏轼词，前段第三句“算只君与长江”，又“万里烟波云帆”，第二字俱用仄声，查别首宋词，无用仄声者，故不注可仄。


【汉宫春】词谱历代作品
汉宫春
《高丽史·乐志》名《汉宫春慢》，入“夹钟商”。此调有平韵、仄韵两体，平韵词八首，仄韵词两首，皆以前后段起句用韵不用韵辨体。

汉宫春 双调九十六字，前后段各九句，四平韵 晁冲之
　　黯黯离怀　向东门系马　南浦移舟　薰风乱飞燕子　时下轻鸥　无情渭水　问谁教　日日东流　
　　中仄平平句仄中平中仄句中仄平平韵平平中中中仄句中仄平平韵平平中仄句仄中中读中仄平平韵
常是送　行人去后　烟波一向离愁　
中仄仄读中平中中句中平中仄平平韵
　　回首旧游如梦　记踏青殢饮　拾翠狂游　无端彩云易散　覆水难收　风流未老　拌千金　重入扬州　
　　中仄中平中仄句仄中平仄仄句中仄平平韵中平中中中仄句中仄平平韵平平中仄句中中中读中仄平平韵
应又似　当年载酒　依前明占青楼　
平仄仄读中平中仄句中平中仄平平韵

此调平韵词，前后段起句不用韵者，以晁词及《梅苑》“点点江梅”词为正体，如《梅苑》别首之换头句法不同，无名氏词之添字，彭词之减字，皆变体也。两起句用韵者，以张词为正体，如沈词之句读参差，亦变体也。前段起句用韵，后段起句不用韵者，惟京词一体，《梅苑》词、史达祖词，俱与此同。　按，李邴、辛弃疾、刘镇、陆游、周紫芝、吴文英、方岳诸词，皆如此填。辛词，前段第四句“维摩定自非病”，自字仄声，非字平声；第六句，“君如星斗”，星字平声；第七句，“觉团扇、便与人疏”，扇字仄声；第八句，“回首听月明天籁”，天字平声；第九句，“只今还有公无”，只字仄声；后段起句，“最喜阳春妙句”，最字、妙字俱仄声；第四句，“夜来归梦江上”，夜字仄声，归字平声；第六句，“荻花深处”，深字平声；第七句，“问何不鼓瑟吹竽”，不字仄声；第八句，“归去也、绝交何必”，绝字仄声。又，陆词，后段起句“何事又作南来”，来字平声；方词，前段第四句“当年东阁诗兴”，东字平声。谱内可平可仄据此，余参所采平韵诸词。至辛词前后段第六句，“白头自惜”、“荻花深处”，白字、荻字俱以入作平；前段第四句“不知云者为雨”，不字亦以入作平。查宋词此三字，无用仄声者，故不注可仄。

      我国更为流行的 任中敏、卢前合编的《元曲三百首》注明宫调或曲牌的展示如后。任中敏、卢前合编的《元曲三百首》在注解中的说明，算不算注明呢？

      学术讨论有不同的意见是很正常的事，发表了不同的意见，就三次大骂我是“江湖骗子”！这哪里像在学术讨论，这位功勋哪里还有一点点修养，哪里有一点点君子的风度，哪里像一个研究散曲的学者，哪里像一个男子汉，哪里像一个大学生！简直像一个泼妇在骂街！发表了不同意见就动口骂人；再发表不同意见，不就要就动手打人吗？如果再发表不同意见，不就要就动刀杀人吗？一位版主，特别是首席版主要主持公道。我再一次强调，一个真正的首席版主与功勋曲友要学一点点中国诗歌史，要学一点点语法、修辞、逻辑！学一点点中国诗歌史，怎么能够区别什么是诗，什么是词，什么是曲呢？令人遗憾的是，当这位功勋曲友拿出吴梅老前辈的北曲可以“四连上”甚至“五连上”的论述时，你连思考都不思考，似乎眼睛一亮，立刻举双手赞成。
    那好，请你到北曲曲谱中找出一个“四连上”甚至“五连上”来，这样才能令人信服。找到了我佩服你；如果找不到的话，那么我想问一问，是我骗了你呢，还是你被骗了呢？
          我想强调的是：当人们提起我国古代作家群的时候往往只提及男性的大家，尽管在漫长的封建社会，女性受到众多条件的限制，成名成家的百里很难挑一，但是还是有不少女性脱颖而出。如东汉的班昭、蔡琰，东晋的谢道韫，南朝齐代的韩兰英，唐代的上官婉儿、薛涛，宋代的李清照，清代的方继仪、董小宛、陈端生、顾太清、秋瑾等等。随着妇女运动的蓬勃发展，特别是三中全会以后，一大批女诗人崭露头角，我希望你成为女诗人中的穆桂英，而不是花木兰。尽管这两位女将都替长辈从军，尽管这两位女将都能征善战，但穆桂英毕竟是穆桂英。她能够从各种不同的意见中找到正确，即使失败了也能够总结经验，从而使自己立于不败之地。而花木兰未必能够运筹帷幄之中，决胜千里之外，这恐怕就是穆桂英与花木兰的不同之处。