也谈“上上上”(六)

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也谈“上上上”(六)

      在谈到“上上上”时，我还想着重谈一谈南曲和北曲的不同。尽管都是曲，但是它们却大不相同：

      第一、它们的用韵不同。北曲的用韵是根据《中原音韵》来谱曲的，而南曲开始是根据宋词韵来谱曲的。明代初年，根据朱元璋的命令乐韵凤等人编撰了《洪武正韵》，此书分为七十六个韵部，平、上、去各二十二部入声十部。因此便有“北叶中原，南遵洪武”之说。

      第二、四声的讲究不同。北曲的四声中的上去区分的很严，该用上声的不能够用去声，该用去声的不够用上声，特别是用于韵脚的时候。如果我们上去不分，韵脚连用上上或去去，就大煞风景，根本就谈不上什么音韵美。就是句中的上上或去去，如果我们说不宜，那么句尾上上或去去连用，我们一般说来那就是不能，那末就是出律。上尽管是仄声，和去声就区别很大，但是却它往往可以用平声来代替。至于北曲四声中的平声虽然有阴平、阳平之分，但从曲谱中可以看出，曲律上一般并没有硬行规定平声要细分阴阳，只是周德清在《中原音韵》中讲到在某种情况下平声要分阴、阳。尽管没有硬行规定，但从音韵美这个角度来考虑，当两连平，我们也要尽可能的阴阳交替或阳与入阳交替。古人云“文似看山喜不平”我要补充的的是“曲似游山贵不平”，如果坚持要“三连上”“四连上”甚至“五连上”，不管是什么名人，我只好长叹一声：你的曲论或者曲作没有完全入门。南曲则不同，南曲是八音作曲。我在一篇文章中曾经有过论述，其论述如下：

古代有四个声调，即平声、上声、去声、入声。平声以外，其余三声都是仄声。



平仄
     仄，则也，就是不平的意思。平声大约是比较长的音，而且是一个平调，不升也不降；其余三声大约是比较短的音，有升有降。按传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调。
明朝释真空的《玉钥匙歌诀》曰：
      平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，
      去声分明哀远道，入声短促急收藏。
古人让这两类声调在诗词中交错着，那就能使声调多样化，而不至于单调。这就是所谓“声调铿锵起伏”，虽然还有其他许多讲究，但是平仄谐和是古诗词曲创作的一个相当重要的因素。

上去
      古人认为：“上”轻清而高，“去”重浊而远，“入”急促而煞。当平平仄仄的“仄仄”时，要尽可能的避免“上上”、“去去”。最佳是“去上”，其次是“上去”。这样，诗歌咏起来就会抑扬顿挫。另外，一首律诗的四个“出句”的尾字，最好“上”、“去”、“入”都有。至少不要连用两“上”，或连用两“去”，或连用两“入”。连用了就叫“上上”或者叫做“上尾”。唐诗的许多大家，比较注意避免“上尾”，尤其是杜甫。如：
蜀相：
丞相祠堂何处寻（平）？锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色（入），隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计（去），两朝开济老臣心。
出师未捷身先死（上），长使英雄泪满襟。
再如《曲江二首》【其一】
一片花飞减却春（平），风飘万点正愁人。
且看欲尽花经眼（上），莫厌伤多酒入唇。
江上小堂巢翡翠（去），苑边高冢卧麒麟。
细推物理须行乐（入），何用浮荣绊此身。

阴阳
   和“上去”一样，古人作诗还注意“阴阳”之别。元周德清发现了平声字有阴阳之分，清王鵕发现“上”、“去”、“入”也有阴阳，合称“八音”。古人认为：“东”，音清而幽，阴声也；而“同”音浊而沉，阳声也。与“东”对应的“董”、“冻”、“笃”分别为“阴上”、“阴去”、“阴入”；而与“同”对应的“动”、“洞”、“独”分别为“阳上”、“阳去”、“阳入”。古人制作了阴阳分辨表如下：
阴 阳 分 辨 表
侵  家  真  江  阴声                鸠 歌 居 东  阴声   
寝  假  轸  讲                      九 哿 举 董            
寖  价  震  降                      救 固 锯 冻
戚  甲  织  觉                      击 谷 菊 笃
寻  麻  人  阳   阳声               尤 罗 鱼 同    阳声
静  马  忍  养                       有 裸 雨 动
净  骂  润  漾                       宥 逻 御 洞
寂  袜  入  药                       亦 陆 玉 独
    古人认为，诗歌阴声多则“激越”，阳声多则“沉顿”。我们写诗要根据要表达的内容选择并调整阴阳。
如“对”、“队”、“兑”三字在《中原音韵》里都是去声，不分阴阳，而在南曲里“对”为阴去，“队”、“兑”为阳去；“八”、“拔”二字在《中原音韵》为阳平，在南曲中“八”是“阴入”，“拔”是阳入。在演唱中，由于旋律要求，入声字常因乐音延长而暂时变调。所以王季烈说。“南曲之入声字，亦惟短腔速断时，可以得入声之真相。苟为长腔，而须延长其音，即与平声无异矣。在《中华音韵》中也是如此。如《军港的夜》“夜”为去声，因乐音延长而“夜”暂时变调，也与平声无异矣！

第三、风格不同
    南北曲在风格上的不同特色，就是南曲以婉转为主，北曲以遒劲为主。当然，南曲中也有唱得遒劲的，北曲中也有唱得婉转的，但南北曲风格的主导部分，是各有其特色的。在元南曲中，根据表达的需要出现了一种新的现象，那就是南北合套。到了明清，戏曲中的南北合套屡见不鲜。



第四、板眼衬字不同.


第五、 伴奏器乐不同。
第四、第五跟散曲的关系不大，我也知之不多，不好意思再班门弄斧了！