曲论——15

涂键

怎样写散曲
——在江西散曲社景德镇分社成立暨江西散曲社创作基地揭牌仪式上的讲话（六）


五 散曲的创造性（之三）——曲在句式上对词的创新
     王力老先生认为曲的基本句式与词的基本句式完全相同。他概括道：律句是词句的基础，不但五字句和七字句绝大多数是律句，连三字句、四字句、六字句、八字句以上据也都是由律句演变来的。约上个世纪末，为了填词，我依据前人的经验，对词的字句进行了比较全面的考证。认为  王力老先生的观点基本正确，但是词的有一些句式，还来自古乐府；词的有一些句式，是歌唱者自己的创新。只有搞清楚了词的基本句式，才谈得上曲在句式上的创新这个问题。现在将词的句式仔细分析如下：   
一 唐宋乐府（词）的一般句式（见《涂键诗文选》100页）
1、一字句，词即押韵，相当于近体诗句式的韵脚。如：
十六字令————〖南宋〗周邦彦　
眠（韵）。月影穿窗白玉钱（叶）。无人弄，移过枕函边（叶）。
2、二字句，有四种句式，相当于近体诗句式的前两个词。
1）、平仄脚如“依旧”；
2）、平平脚，如“茫茫”“斜阳”；
3）、仄仄脚，如“曲槛”；
4）、仄平脚，如“断肠”。
3、三字句有八种句法，前六种相当于近体诗句式的尾巴，后两种相当于古乐府诗的尾巴：
1）、平平仄，如“江南好”、“新来瘦”、“凝眸处” ；
2）、平仄仄，如“梳洗罢”、“多少恨”、“千嶂里”、“人不寐”；
3）、仄仄平，如“汴水流”、“泗水流”；
4）、仄平平，如“不堪看”、“倚阑干”。
5）、平仄平，如“斑竹枝”；
6）、仄平仄，如“泪珠滴”；
7）、仄仄仄，如“一叶落”。

青冥浩荡不见底（李白乐府诗《梦游天姥吟留别》）
8）、平平平，如“相思情”。
海客谈瀛洲（李白乐府诗《梦游天姥吟留别》）
4、四字句，有十二种句法，前八句相当于近体诗句式的头四个字，前四句相当于乐府诗句式的头四个字：
1）、平平仄仄，如“长亭晚送”、“春妲何处”、“纤云弄巧”、“飞星传恨”、“柔情似水”、“佳期如梦”、“被翻红浪”、“非于病酒”；
2）、仄仄平平（注意，第三字一般不用仄声，否则便是孤平），如“小字还家”、“香冷金猊”、“日上帘钩”、“不是悲秋”、“烟锁秦楼”。
3）、平仄仄平，如“萤度破窗”。
4）仄平平仄，如“数声钟定”、“不堪重省”。
5）、平平平仄，如“朝来残酒”。
6）、仄仄仄平，如“往事旧欢”。
7）、平仄平平，如“才过清明”、“谁在秋千”。
8）、仄平仄仄，如“软红影里”、“凤帏未暖”。
9）、平平仄平，如“情高意真”“眉长鬓青”。
（连峰去天不盈尺。李白乐府诗《蜀道难》）
10）、仄仄平仄，如“软红影里”、“凤帏未暖”。
（一夜飞度镜湖月。李白乐府诗《梦游天姥吟留别》）
11）、平仄平仄，如“明月明月”、“长夜长夜”。
（山无陵，江水为竭。汉乐府诗《上邪》）
12）、仄平平平，如“照花斜阳”、“楚蘭魂伤”。
（汉家烟尘在东北。高适 乐府诗《燕歌行》）
值得注意是：四字句有一种全平与四字句全仄者，极为罕见。
相当于古乐府诗的前四句——四字句全平
（烟涛微茫信难求。李白乐府诗《梦游天姥吟留别》）
与四字句全仄者
（势拔五岳掩赤城。李白乐府诗《梦游天姥吟留别》）。
    我们填词或作曲时，前者要注意阴平、阳平、入阴平、入阳平的交叉，或去声、上声、入去声、入上声的交叉。只有注意阴平、阳平、入阴平、入阳平的交叉，或去声、上声、入去声、入上声的交叉，才能体现诗歌的音韵美，千万不可马马虎虎的随便处理。
5、五字句，有四种句法。一般是上二下三，一般为近体诗句式。
1）、平平平仄仄，如“玉阶空伫立”、“青山遮不住”。
2）、仄仄仄平平，如“暝色入高楼”、“昨夜梦魂中”、“独倚望江楼”。
3）、平平仄仄平，如“长亭更短亭”、“吴山点点悉”。
4）、仄仄平平仄，如“宿鸟归飞急”、“往事知多少”。
6、六字句，有四种句法。前两种一般为近体诗句式前六句，后两种一般为古乐府诗句式前六句。一般作二—二—二式，或上二下四式，或上四下二式。  
1）、平（第二个字，以下同）起平收，如“更深影入空床”。
2）、仄起仄收，如“愁入西风南浦”、“照得离人愁绝”、“唤取归来同往”、“百啭无人能解”、“银汉迢迢暗度”、“忍顾鹊桥归路”、“莺嘴啄花红溜”、“燕尾剪波绿皱”、“吹彻小梅春透”、“人与绿杨俱瘦”、 “生怕离愁别苦”、“惟有楼前流水”。
3）、平起仄收，如“几回沙际归路”、 “除非唤取黄鹂”。
4）、仄起平收，如“日暮青盖亭亭”。
7、七字句，一般等于七言律句，主要有四种句法。
1）、中平中仄平平仄（注意：第五字一般只用平声），如“平林漠漠烟如织”、“社公雨足东风慢”。
2）、中仄中平平仄仄，如“过尽千帆皆不是”、“塞外秋来风景异”。
3）、中平中仄仄平平，如 “数声和月到帘栊”、“问君能有几多愁”。
4）、中仄平平仄仄平，如“流到瓜洲古渡头”、“断续寒砧断续风”、“菡萏香销翠叶残”。
二 唐宋乐府（词）的句法的创新（见《涂键诗文选》101页）
1、一字豆。一字豆，是词的句法特点之一。
一字豆多数是虚词，如“但，正，又，渐，更，甚，乍，况，且，方，纵”等等；有些是动词，如“对，望，看，念，叹，算，料，想，怅，恨，怕，问”等等。这些字大多是去声，这是一字豆的特黠。
2、二字豆。二字豆，也是词的句法特点之一。
如“试问、莫问、莫是、好是、可是、正是、更是、又是、不是、却是、却喜、却忆、却又、恰又、恰似、绝似”等等。
3、三字豆。三字豆，也是词的句法特点之一。
如“莫不是、都应是、又早是、又况是、又何妨、君不见、君莫问、况而今、更那堪、记当时、再休提、忆前番、谁知道”等等。
三 唐宋乐府（词）的特殊句式（见《涂键诗文选》103页）
1、如“对——长亭晚”等。构成上“一下三”的四字句。
2、最常见的时出现四字句前，构成上“一下四”的五字句，例如：
更——草草离筵。（辛弃疾·木兰花慢）
又——酒趁哀弦。（周邦彦·兰陵王）
且——莫思身外。（周邦彦·满庭芳）
纵——豆蔻词工。（姜夔·扬州慢）
念——武陵人远。（李清照·凤凰台上忆吹箫）
想——剑指三秦。（辛弃疾·木兰花慢）
噗——寄舆路遥。（蓑夔·暗香）
这种五字句（一字逗加四字句），即仄——平平仄仄，如“任——宝奁尘满”、“念——武陵人远”、“写——春风数声”、“更——那堪酒醒”、“愁——一箭风快”、“望——人在天北”等。另外总之各种句法，虽词谱或注有应平可仄者，或应仄可平者，究以悉照古人例作的原作为上。也不可随意马虎的处理之。
3 六字句尚有上一下五或上三下三者，系特列句式。如“甚——杖履来何暮”、“都付与——莺和燕”。前者上一下五，后者上三下三，其平仄应各从原词例作，不能改变。
4 有一种七字句实际上是三字逗或三字句加四字句。如
1）、中仄仄——平平中仄，如“便胜却——人间无数”、“又岂在——朝朝暮暮”。
2）、平中仄——中仄平平，如“多少事——欲说还休”，“应念我——终日凝眸”，“杨柳岸——晓风残月”。
3）还有一种七字句是上一下六，如“又——软语商量不定”、“便——胜却人间无数”、“又——岂在朝朝暮暮”。这种句式，填词者必须注意。
5、八字句
八字以上句，往往是两个句式复合而成。例如“上一下七”式：
“甚——当时健者也曾闲”。
例如“上二下六”式：
“应是——良辰美景虚设”。
再如“上三下五”式：
“更那堪——冷落清秋节”。
四 元明乐府（曲）句式的创新（见《涂键诗文选》105页）
     曲的句式的创造性，主要表现其一就是体例特色决定的。据唐宋乐府（词）《钦定词谱》统计本体约八百，但无体例叠加功能。而曲有衬字，增字，增词，增词组，增句，增令等；它据有人统计，虽只有三百多个曲牌，但具有同宫调、跨宫调的组合和叠加功能，衍射出小令、带过曲、套曲形式，这就极大地扩展了元散曲的表现力和表现容量。这是诗体表现量的进步和合乎诗体自身逻辑的发展。
    1．有意加衬字，凸显元明乐府（曲）句式与唐宋乐府（词）句式相区别
    元曲可用衬字，这是曲律的特点。所谓“衬字”是在规定的字数之外所添加的字，或者加在句首，或者加在句中，但是就是不能够加在句尾。加在句首的可以是实词，也可以是虚词；加在句中的以虚词为常见。衬字不拘多少，不拘平仄。一般的来讲：小令衬字少，套数衬字多；散曲衬字少，戏曲衬字多；有的衬字是曲牌硬性的规定，有的衬字是作曲者加的。如【正宫·叨叨令】邓玉宾：
    白云深处青山下，茅庵草舍无冬夏，闲来几句渔樵话，困来一枕葫芦架。你省的也么哥，你省的也么哥，煞强如风波千丈担惊怕。
    【正宫·叨叨令】的两个“也么哥”，就是词牌与曲牌硬性规定的衬字，从而有别于唐宋乐府（词），这是【正宫·叨叨令】的定格。有人认为这也是一种衬字，但它有音无意，不能和一般的衬字相提并论。之所以这样，可能与其音乐的节拍有关，同时又和唐宋乐府（词）相区别。
    2．用增字、增词、增词组、增句，凸显元明乐府（曲）句式对唐宋乐府（词）句式的创新
如： 增字
  《西厢记·叨叨令》一一王实甫：
  （见安排着）车儿马儿（不由人）熬（熬）煎（煎的）气，（有甚么心情）花儿靥儿（打扮得）娇（娇）滴（滴）的媚，（准备着）被儿枕儿（只索）昏（昏）沉（沉的）睡，（从今后）衫儿袖儿（都招做）重（重）叠（叠的）泪。（兀的不）闷杀（人）“也么哥”？（兀的不）闷杀（人）“也么哥”？（久已后）书儿信儿（索与我）凄（凄）惶（惶的）寄。
    这首曲子的增字有两点必须注意：第一、有的增字是叠字的第二个字。第二、增字使曲作更加通俗易懂，更加口语化。
增词
  【本体】例作1(尾句334)张可久《秋思》：
  天边白雁写寒云，镜里青鸾瘦玉人。秋风昨夜愁成阵，思君不见君，缓歌独自开樽。灯挑尽，酒半醺，如此黄昏。
    【增词】例作2(尾句444)乔吉《重观瀑布》：
    天机织罢月梭闲，石壁高垂雪练寒，冰丝带雨悬霄汉。几千年晒未干，露华凉人怯衣单。似白虹饮涧，玉龙下山，睛雪飞滩。
    以上两个【双调·水仙子】都是选自《全元散曲》。两相倡比较：例一为《中华诗词论坛》散曲板块所提倡的例作，例二为增词。例一尾句为“334"，例二尾为“544”。  再如
    【双调·水仙子】例作3(尾句554)徐再思
《夜雨》：
    一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。落灯花棋未收，叹新丰孤馆人留。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
增词组
王实甫《西厢记·叨叨令》曲中“有甚么心情”便是所增的词组，一般说来，增字、增词、增词组要用括号括起来，或用小字表示，以和正字相区别。
    增句
    增句一一指元令在一般格律句数外，可以根据内容的表达的需要增加句数。如【双调·蟾宫曲】曲谱多数为11句，但可增加到17句。据吴梅《南北词简谱》，《汉宫秋》第三折中之【梅花酒】共有二十句，增句比定格所规定的句数还要多。
    顺便说一下增令
    指有的小令可以整体再重复一遍，名曰“幺篇”，简称“幺”。“幺”，就是一，就是重复一遍的意思。“幺”也有两种形态：一种是“必须重复’’，一种是“可以重复”。“幺篇”多数首句略有变化。属于“必须重复”型，例如【黄钟·人月圆]】幺篇需连用。如张可久【黄钟宫·人月圆】山中书事：
    兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。  [幺]数间茅舍，藏书万卷，投老村家。山中何事？松花酿酒，春水煎茶。
如果去掉[幺]，再去掉“黄钟宫”，改为【人月圆】那就是一首词了，因为曲谱与词谱相同。
    “可以重复”型，例如【黄钟宫·出队子】，可带亦可不带“幺篇”，根据作者的需要可以自由选择。
3．唐宋乐府（词）中的一般句式与特殊句式的灵活运用，也表现出元明乐府（曲）的句式的创新（见《涂键诗文选》105页）
    例一第四句为五字句，为律句式；例二第四句为词特殊句式3--3句式。第五句，例一为词作的一般六字句式，而例二为词作的特殊的七字句式3--4句式。 以上【双调·水仙子】也出自《全元散曲》，前三句鼎足对，第四句为六字句，曲作的特殊句式3-3;第五句为七字句，曲作的特殊句式3--4。纵观前五句，与乔吉的《重观瀑布》没有什么两样。如果我们不知道曲作四句可以为五字句一一律句，也可以为曲的特殊六字句式3--3式，曲作的第五句可以为六字句，也可以为曲的特殊七字句式3--4式，那么，我们则很可能会认为曲作出律。而“枕上十年事，江南二老忧，都到心头’’则是尾句“334”的变化体，分别增词“枕上”、“江南”，用的人多了，尾句“554”便成了【双调·水仙子】的常用体。有人认为尾句“554”是【双调·水仙子】的本体，非也！    以上说明元明乐府（曲）与唐宋乐府（词）比较，，作者可以根据内容的需要，灵活运用一般句式与特殊句式，这说明元明乐府（曲）比唐宋乐府（词）有了更为广阔的语言表达空间。