曲论——2

涂键

    虽然散曲作为文体概念在明代才出现，但在元代散曲这一文体已经产生，并达到了艺术创作的高峰，成为一代文学的代表。“一种文体的基本结构，犹如人体结构，应包括从外至内依次递进的四个层次，（一）体制，指文体外在的形状、面貌、构架，犹如人的外表体形；（二）语体，指文体的语言系统，语言修辞和语言风格，犹如人的语言谈吐；（三）体式，指文体的表现方式，犹如人的体态动作；（四）体性，指文体的表现对象和审美精神，犹如人的心灵性格。”散曲文体十分独特，虽然它也是诗歌范畴的一种，但其歌辞的艺术性质和特定的时代文化背景，决定了其篇体结构、语体特征、表现方式和审美风格，都与传统诗歌呈现出很大不同。散曲的体式特色作为歌辞的散曲，其体制形式与一般诗歌文本颇为不同，既有语言层面的语体特征，又有音乐层面的曲体特点，二者密不可分。我们这里既要从篇体、音乐格律、语言运用等层面探讨散曲的体制特征，更要追溯散曲体式形成的历史过程。
    一、散曲的体制特色的创造性
    “曲止小令、杂剧、套数三种。”小令和套数是对元曲曲体结构形式的分类。简单说来，小令是元曲最基本的篇制，同宫调的数只令曲，按一定规律构成了套数，套数有散套和剧套之分，带宾白科范的剧套，即是杂剧。一般说来，我们所说的散曲，即小令和散套。
      小令是散曲体制的基本单位，调短字少是最基本的特征。将体式短小的单片歌词称为令，并不始于元散曲。唐就有所谓酒令，宋词体式有令、引、近、慢之说。散曲小令单片只曲，每个曲调大多有规定的句数和字数，每首基本上句句押韵。但除单片这一特征较稳定外，同一曲调小令的字数、句数等方面，经常可以发现破例之作。如【正宫•叨叨令】，其曲谱句式如下：
〔例作〕小令 无名氏 撰
      黄尘万古长安路。。折碑三尺邙山墓。。西风一叶乌江渡。。夕阳十里邯郸树。。老了人也么哥。老了人也么哥。英雄尽是伤心处。。
﹝曲律﹞路原作道据韵改 十平十仄平平去。。十平十仄平平去。。十平十仄平平去。。十平十仄平平去。。仄仄十也么哥。仄仄十也么哥。十平十仄平平去。。 ﹝句式﹞七句：七（韵）七（韵）七（韵）七（韵）六乙（3、3句式）六乙（3、3句式）七（韵）
﹝说明﹞第六句必叠第五句。“也么哥”是格，亦作“也末哥”，或“也波哥”。 此章又有叠字体，如西厢记“见安排著车儿马儿”曲；独木桥体，即通首用同一之字协韵，如周文质“春寻芳竹坞”曲。

查阅《全元散曲》【正宫•叨叨令】（或许有遗漏）如下：

1【正宫•叨叨令】
      听樵歌牧唱依腔和，整丝纶独钓垂钩坐，铺苔茵展绿张云幕，披渔蓑带雨和烟卧。快活也么哥，快活也么哥，且潜居抱道随缘过。

2【正宫•叨叨令】自叹
　　筑墙的曾入高宗梦，钓鱼的也应飞熊梦。受贫的是个凄凉梦，做官的是个荣华梦。笑煞人也末歌，笑煞人也末哥，梦中又说人间梦。


3【正宫•叨叨令】　　去年今日题诗处，佳人才子相逢处。世间多少伤心处，人面不知归何处。望不见也末哥，望不见也末哥，绿窗空对花深处。

4【正宫•叨叨令】 叹世
　　想他腰金衣紫青云路，笑俺烧丹炼药修行处。俺笑他封妻荫子叨天禄，不如我逍遥散诞茅庵住。倒大来快活也末哥，倒大来快活也末哥，那里也龙韬虎略擎天柱。


5【正宫•叨叨令】　　
      昨日苍鹰黄犬齐飞放，今日单鞭羸马江南丧。他待学欺君罔上曹丞相，不如俺葛巾漉酒陶元亮。倒大来快活也末哥，倒大来快活也末哥，渔翁把盏樵夫唱。

6【正宫•叨叨令】道情
　　想这堆金积玉平生害，男婚女嫁风流债。鬓边霜头上雪是阎王怪，求功名贪富贵今何在？您省的也么哥，您省的也么哥？寻个主人翁早把茅庵盖。

7【正宫•叨叨令】　　
     一个空皮囊包裹着千重气，一个乾骷髅顶戴着十分罪。为儿女使尽些拖刀计，为家私费尽些担山力。您省的也么哥，您省的也么哥？  

8【正宫•叨叨令】　　
    白云深处青山下，茅庵草舍无冬夏。闲来几句渔樵话，困来一枕葫芦架。您省的也么哥，您省的也么哥？煞强如风波千丈担惊怕。

9【正宫•叨叨令】
    更有这风鬟雾鬓毛女飘飘样，春花秋草獐鹿呆呆痴痴相。青天白日藤葛笼笼葱葱障，朝云暮雨山水崎崎岖岖当。好乐陶陶也么哥，笑欣欣也么哥，兀的是俺信白田茅舍境界里的优优游游况。

10【正宫•叨叨令】
    当日被破连环说啜赚得再成交颈，谁承望错立身的子弟无音信。闪得我似离魂倩女相思病，将一个魔合罗脸儿消磨尽。径不着也么哥，如今这谎郎君一个个传槽病。

11【正宫•叨叨令】
　　黄尘万古长安路，折碑三尺邙山墓。西风一叶乌江渡，夕阳十里邯郸树。老了人也么哥，老了人也么哥，英雄尽是伤心处。


12【正宫•叨叨令】　　
    不思量尤在心头记，越思量越恁地添憔悴。香罗帕?不住腮边泪，几时节笑吟吟成了鸳鸯配。兀的不盼杀人也么哥。兀的不盼杀人也么哥，咱两个武陵溪畔曾相识。


13【正宫•叨叨令】　　　
      绿杨堤畔长亭路，一樽酒罢青山暮。马儿离了车儿去，低头哭罢抬头觑。一步步远了也么哥，一步步远了也么哥，梦回酒醒人何处？


14【正宫•叨叨令】　　　
      溪边小径舟横渡，门前流水清如玉。青山隔断红尘路，白云满地无寻处。说与你寻不得也么哥，寻不得也么哥，却原来侬家鹦鹉洲边住。


15【正宫•叨叨令】　　　
    则见淡烟笼罩西湖路，酒旗招?垂杨树。画船儿刺在花深处，煞强如侬家鹦鹉洲边住。兀底不快活也么哥，快活也么哥，抵多少相逢不饮空归去。


16【正宫】叨叨令　　
    则见青帘高挂垂杨树，朱帘暮卷西山雨。谁待向禁城狼虎丛中去，我则待侬家鹦鹉洲边住。倒大来快活也么哥，快活也么哥，抵多少梦回明月生南浦。

17【正宫•叨叨令】叨叨令过折桂令
　　驮背妓名陈观音奴
　　虾儿腰龟儿背玉连环系不起香罗带，脊儿高绞儿细绿茸毛生就的王八盖，眼儿眍鼻儿凸驱外走了猢狲怪，嘴儿尖舌儿快洛伽山怎受的菩萨戒！兀的不丑杀人也么哥，兀的不丑杀人也么哥，钩儿形条儿样烂茄瓜辱没杀莺花寨。

　18【正宫•叨叨令】
    风月情待把青楼占，慷慨情不把黄金俭，锦绣肠堪把秋娘赡，花月貌争把檀郎验。想杀人也么哥，想杀人也么哥，娇滴滴美玉无暇玷。


19【正宫•叨叨令】
      这一个长生道理何人会？天堂地狱由人造，古人不肯分明道。到头来善恶终须报，只争个早到和迟到。您劣的也么哥，您省的也么哥？休向轮回路上随他闹。

      通过以上例作，我们很难看到不增字、增词的现象。 这种曲调中字句的增减现象，和散曲的音乐旋律结构有密切关系。相对于套数来说，小令的音乐曲式结构要稳定得多，小令中增字减字现象多些，而增句减句的现象比较少。