音韵

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音韵
　　1、押韵
　　诗词的音韵美主要就是声律美，而所谓声律美的关键就是音韵美。请先品读一首诗：唐李白《独坐敬亭山》：
    众鸟高飞尽，孤云独去闲。
    相看两不厌，只有敬亭山。
这首五言绝句。首句没有押韵，而是双句押韵。所谓押韵，就是把同一音的字放在同一位置上，一般来说放在句尾。音韵的作用是构成声音的回环，也就是形成一种音乐美。如“闲”“山”都属平水韵平韵上部“十五删”韵。“闲”读“Xián”；“山”读“shān”。两个字押韵，“韵字”也叫“韵脚”。押韵，诗歌读起来就显得非常和谐了。我们写诗押韵，一般选用押《平水韵》或《中华新韵》。要求韵脚在同一个韵目，如果用了别的韵目的字，就叫“出韵”。出韵的诗，在古代科举中是不合格的。
    有时候，依照现代普通话的语音读去并不和谐，这是因为时代或地域不同，语音便有了差异。如：唐代李益的《江南曲》
    嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。
    早知潮有信，嫁与弄潮儿。
　　“期”字读qí，“儿”字读ér，很不和谐，但是如果依照上海话或广东话的白话音来读“儿”字，就十分和谐了，因为上海白话“儿”字念ní，广东话念yí，可见南方不少地方，在很大程度上保存了唐代的古音的音韵特色。
2、借韵
律绝是双句押韵的，首句可韵、也可不韵。所以，首句入韵，要求相对也较宽。中唐以后，首句往往可以借用邻韵。七绝如宋代欧阳修《田家》云：
绿桑高下映平川（邻韵），赛罢田神笑语喧（韵）。
林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁（韵）。
“川”下平“一先”韵，“喧”、“繁”上平“七元”韵。七律如宋代晏殊《寓意》：
油壁香车不再逢（邻韵），峡云无迹任西东（韵）。
梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风（韵）。
几日寂寥伤酒后，一番萧索禁烟中（韵）。
鱼书欲寄何由达，水远山长处处同（韵）。
“逢”平上“一东”韵，“东、风、中、同”平上“二东”韵。
隔句韵律绝，通常是不押韵的。古人写近体诗第一句借用邻韵，比起通常是不押韵的隔句韵律绝更具音韵美。唐人例句不多，但宋人就蔚然成风了。所以清代钱大昕在《十驾斋养新录》卷十六借韵条说“五七言近体第一句。借用旁韵，谓之借韵。”后人就按钱大昕的说法将以上两例的现象称之为“借韵”。
借韵是有条件的。它们必须是韵书里排列相近而音又相似的韵。王力老先生将它们分为八类。第一类：【东】【冬】；第二类：【支】【微】【齐】；第三类：【鱼】【虞】；第四类：【佳】【灰】；第五类：【真】【文】【元】【寒】【删】【先】；第六类：【萧】【肴】【豪】；第七类：【庚】【青】【蒸】第八类：【覃】【盐】【咸】。我个人认为，【江】【阳】也应视为邻韵。
3、换韵
换韵，也叫转韵。古人在写古风和长律诗时，往往根据诗歌内容的需要频频换韵。
如《饮马长城窟行》：
青青河边草，绵绵思远道。——诗起仄韵
远道不可思，夙昔梦见之。——一换平韵
梦见在我旁，忽觉在他乡。——二换平韵
他乡各异县，展转不相见。——三换仄韵
枯桑知天风，海水知天寒。——四换平韵  
入门各自媚，谁肯相为言？
客从远方来，遗我双鲤鱼，——五换平韵
呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。
长跪读素书，书中竟何如？
上言加餐食，下言长相忆。——六换入韵
《饮马长城窟行》换韵十分频繁。前一半逐句用韵，两句一换，节拍非常急促。表现出思妇对远行在外的丈夫的昼思梦想思念的殷切和将言又忍的悲伤。“枯桑”两句，用对偶的句子兴起，语气忽然和缓了下来，而末尾两句又用入声急收，倍添思妇内心的寂寞与凄寒。音节的婉转与诗意的缠绵完美配合，相得益彰。
再如唐·杜甫《义鹘行》云：
阴崖有苍鹰，养子黑柏颠——诗起先韵
白蛇登其巢，吞噬恣朝餐——一换寒韵
雄飞远求食，雌者鸣辛酸（寒韵）。
力强不可制，黄口无半存——二换元韵
其父从西归，翻身入长烟——三换先韵
斯须领健鹘，痛愤寄所宣（先韵）
斗上捩孤影，噭哮来九天（先韵）
修鳞脱远枝，巨颡坼老拳（先韵）
高空得蹭蹬，短草辞蜿蜒（先韵）
折尾能一掉，饱肠皆已穿（先韵）
生虽灭众雏，死亦垂千年（先韵）
物情有报复，快意贵目前（先韵）
兹实鸷鸟最，急难心炯然（先韵）
功成失所往，用舍何其贤（先韵）
近经潏水湄，此事樵夫传（先韵）
飘萧觉素发，凛欲冲儒冠——四换寒韵
人生许与分，只在顾盼间——五换删韵
聊为义鹘行，用激壮士肝——六换寒韵
“先韵”、“寒韵”、“元韵”、“删韵”是邻韵。以上例作同时也说明，古人写古风可以邻韵通押。