三、懂得对仗（附五、楹联漫话一）

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楹联漫话
       一、楹联的定义及历史
       一）楹联的定义
       楹联是中华文化宝库中的独立文体之一，具有群众性、实用性、鉴赏性，久盛不衰。楹联的基本特征是词语对仗和声律协调。楹联是我国汉民族独特的、长期以来深受广大人民群众的喜爱的被称为对子或联语、联句的一种文学形式。
       二﹚楹联的历史
       1、 楹联的起源：可追溯到唐以后的五代时期。它是从律诗中的对仗演化出来的。清代梁章钜的《楹联丛话》说：“尝闻纪文达（清代乾隆时学者纪昀）师言：楹帖始于桃符。蜀孟昶‘长春’一联最古。”谭嗣同的《石菊影庐笔识》说：“纪文达言楹联始蜀孟昶‘新年纳余庆，佳节号长春’十字。考宋刘孝绰（应为梁朝人）罢官不出，自题其门曰：‘闭门罢庆吊，高卧谢公卿。’其三妹令娴续曰：‘落花扫仍合，丛兰摘复生。’此虽是诗，而语皆骈俪，又自题于门，自为联语之权舆矣。”
      2、楹联的发展：对联自孟昶题写以后，便得以迅速推广开来。
      北宋吕蒙正（在太宗、真宗时三任宰相，以敢于直言著称），早年生活贫困，有年除夕，写对联如下：
      横批： 南北  (无东西)   
      上联： 二三四五    (缺一——缺衣)
      下联： 六七八九    (少十——少食)   
龙华寺僧人契盈侍吴越王游碧波寺适逢黄浦江潮水初满柱对联：
      上联：    三千里外一条水   
      下联：    十二时中两度潮               
《墨庄漫录》载苏东坡在黄州时，曾为王文甫戏题桃符云：
      上联：门大要容千骑入，
      下联：堂深不见百男讙。  
南宋朱熹知漳州时，建一书舍于天宝镇山开元寺。他写一对联：
       上联：鸟识玄机，衔得春来花上弄
       下联：鱼穿地脉，挹将月向水边吞   
宋话本《京本通俗小说》里《碾玉观音》中写崔宁吃了酒，正是：
      上联：三杯莲叶穿心过，
      下联：两朵桃花上脸来。
明初，由于朱元璋的提倡，楹联得到了大推广。“春联”这个名称，就是朱元璋首创。
赠中山王徐达联：
       上联：破虏平蛮，功贯古今第一
       下联：出将入相，才兼文武无双
赠陶安学士联：
       上联：国朝谋略无双士
       下联：翰院文章第一家
相传朱元璋替屠户兼阉猪者题了副对联：
       上联：双手辟开生死路
       下联：一刀割断是非根
清代康熙、乾隆等皇帝和许多文人学士都写过对联，特别是太平天国。
       张德坚在《贼情汇纂》中说：太平军“最尚联句，凡陷一城，分据宅第，谓之打馆，必令充先生者搜括红黄纸张撰联句，以朱墨书之，互相夸耀。”
      天王府联：
      上联：天命诛妖，杀尽群妖，万里河山归化日；
      下联：王赫斯怒，勃然一怒，六军介胄逞威风。
求贤殿联：
      上联：拨妖雾而见青天，重振大明新气象
      下联：扫蛮氛以光祖国，挽回汉室旧江山
明清以来，对联呈现三个趋向：
       一)越写越长      
        昆明大观楼长联号称古今第一长联，有180个字，
        乃长联始祖。据说四川钟云舫有一副长1612字的特长联。
       二)越写越巧
         把许多修辞手法都用上了。
       三)越写越广
        使楹联在我国文艺园地中占有重要的地位。
      
      二、对联的特点
《文心雕龙?丽辞》说是“句句相衔”，“字字相丽”；《史通? 叙事篇》说是“编字不织，捶句皆双，修短取均，奇偶相配”。这都是对的。具体来说，对联有如下六个特点：
         1 、字数相等-----基础 要素        
         2 、内容相关-----基础 要素
         3 、词性相当-----语法 要素
         4 、结构相称-----语法 要素
         5 、节奏相应-----音调 要素
         6 、平仄相谐-----音调 要素
        1 、字数相等，指的是，若上联是由几个分句组成，则下联也应是由字数上与之一一相等的几个分句组成。如:   
       上联：江送巴南水，(五字)
       下联：山横塞北云。（五字）
       上联：功盖三分国，(五字)
       下联：名成八阵图。(五字)
      2 、内容相关，从内容看，上下联之间,内容要相关,以起到相反相成或相辅相成的效果。这种关系或者是从相同的角度互相映衬、补充，或者是从相反的角度互相反衬、对照，或者是上下联之间属于互相衔接的关系。
     上联：觉行圆满；功德庄严。（从相同的角度互相映衬、补充）
     下联： 心平积福；欲重招殃。（从相反的角度互相反衬、对照）
     上联： 除了香甜苦辣咸酸涩； （上下联之间互相衔接） 　
     下联：无非柴米油盐酱醋茶。
      3 、词性相当,指上下联相对的词语性质应尽可能相同或相近。如名词对名词、动词对动词等等。如：
      上联：三春白雪归青冢，
                 数量 名  动 名
      下联：万里黄河绕黑山。
                 数量 名   动 名
      4 、结构相称,指上下联对应语句的语法结构应尽可能相同。如:
      上联：竹怜新雨后，
      下联：山爱夕阳时。
“竹怜”不是真正的主谓结构，“山爱”也不是真正的主谓结构，实际上是“怜新雨后的竹，爱夕阳时的山”，这样它们的句型结构就相称了。
      5 、节奏相应:节奏，本是音乐术语，指音乐中交替出现的有规律的强弱、长短等现象。在联律中，则是指对联语句中有规律的停顿现象。节奏相应，指上下联在节奏的停顿上应当尽可能保持一致。如：   
      上  联：名岂文章著，
      下 联：官应老病休 。
“著名”这个动宾结构被拆开放在一句的两头；对句是“官应老病休”，“休官”这个动宾结构也拆开放在一句的两头，其节奏是“名—岂—文章—著”；“官—应—老病—休”。
      6、平仄相谐:平仄相谐，又称平仄协调，狭义地说，是指对联在音调上的两大要求：平仄相对与平仄交替。广义地说，也包含句脚平仄安排等。平仄相对，指上下联各音步以及各分句句脚之间，要平声对仄声、仄声对平声，即上联是平声,下联就要是仄声，反之亦然。音步位是每个音步的末位字，这是决定整个音步性质的重点声。由于汉字的绝大多数音步为二字音步,因此,音步位一般指的就是每句的第二、四、六字。所以便有了“一三五不论，二四六分明”之说。如：
      上联：客路青山下，
                仄仄平平仄
      下联：行舟绿水前      
                平平仄仄平
古代:平上去入四声,平为平声,上去入为仄声。古入声分别到现平上三声中去了.   
现代:阴阳上去,上、去为仄声,用南昌话读阴阳短而急的为古入声.
     
      三、对联的分类
      一、根据表现手法分：
    1、喻理----议论
            上联：欲穷千里目         上联：少壮不努力
            下联：更上一层楼         下联：老大徒伤悲
    2、咏物----说明
            上联：揖让月在手      上联：四面荷花三面柳
            下联：动摇风满怀      下联：一城山色半城湖
     3、状景 ----描写
            上联：鸟识玄机，衔得春来花上弄
            下联：鱼穿地脉，挹将月向水边吞   
     4、言情----抒情        横批： 南北     
           上联： 二三四五              上联：二人土上坐
           下联： 六七八九              下联：一月日边明
     5、叙事----叙述          龙华寺僧人契盈：
             上联： 三千里外一条水      
             上联： 直登云麓三千丈
            下联： 十二时中两度潮        
            下联：来看长沙百万家
     
        二、根据运用功效分：
       1 、  春联
上联：龙去神威在;
下联：蛇来春意浓。  
      2 、  喜联
上联：艰苦同栽理想树
下联：勤劳共赏爱情花     
       3  、 寿联
上联：自是牡丹真富贵
下联：果然松柏老精神   
       4 、  挽联
上联：想见仪容空有泪
下联：欲闻教训杳无声   
      5 、 名胜古迹联

      三、根据上下联意思联系分：
      1、正对:从相同的角度互相映衬、补充,如:
           上联：花开四季馥;
          下联：蛇舞九州春。
      2、反对:从相反或相对的角度互相反衬、对照,如:
       上联：有关家国书常读                  
       下联：无益身心事莫为
      上联:横眉冷对千夫指
       下联:俯首甘为孺子牛
      3、串对:上下联互相衔接。,如:  
      上联:  直登云麓三千丈   
      下联:  来看长沙百万家   
      上联:欲穷千里目   
      下联:更上一层楼