如何作曲——第四篇、语言

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如何作曲——第四篇、语言


     我认为，元曲有它的语言特色。唐诗的语言是以含蓄、清雅、为主；宋词语言是以清丽（婉约词）、豪直（豪放词）为主。而元散曲的语言囊括了唐诗、宋词语言的全部精华，大量的北方通俗的语言入词，特别是受戏曲、民俗文化的影响，加上元蒙民族泼辣、直率、大胆的性格，“曲”开拓了自身语言的更为宽阔的表现力。


1.叠字、叠词

何为叠字，何为叠词?让我们首先看一个例句，唐·李白《梦游天姥吟留别》：

云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。

“青青”：青，绿、碧或黑。“青青”，“叠词”，因为“青青”含有“青”的意思，是由“青”与“青”两个词构成。而“澹澹”：澹，水名；而“澹澹”却不是水名的重复，是一个词。意思是水波微微荡漾的样子。我们把类似“澹澹”这样的词叫做“重言词”或“叠字”所谓重言词，就是两个同样的字相重叠，组成双音节词。这类词通常用来描摹物态或者摹拟声音。

     一、 描摹物态的重言词，如：昭昭、昏昏、冥冥、赫赫、纷纷、翩翩、区区等等。

    二、摹拟声音重言词，如坎坎、冲冲、关关、萧萧、喈喈等等。

    值得注意的是，一个重言词，可能表示一个意思，也可能表示几个不同的意思。如：冲冲

  《诗·小雅·蓼萧》：“鞗革忡忡”

唐·孔颖达 疏：“鞗革即言冲冲，故知垂饰貌。”

    《诗·豳风·七月》：“二之日凿冰冲冲。”

冲冲，凿冰声。

    唐·吕岩 《五言》诗之十二：“一丸延万纪，物外去冲冲。”

冲冲，直升貌。

    金代董解元 《西厢记诸宫调》卷四：“你寻思，甚做处，不知就里，直恁冲冲怒？”

冲冲，感情激动貌。

    明·钱嶫 《悯黎咏》：“军行值人日，感叹心冲冲。”

冲冲，同“忡忡”，忧虑貌。

   宋·苏舜钦 《寄题丰乐亭》诗：“把酒谢白云，援琴对孤松。境清岂俗到，世路徒冲冲。”

冲冲，行貌；往来不绝貌。

    唐·李商隐 《李肱所遗画松诗书两纸得四十一韵》：“燕雀固寂寂，雾露常冲冲。”

冲冲，多貌；浓重貌。

    以上例句表明一个重言词（叠字）可以表示几个意思，同时也表明一个重言词可以描摹物态，同时在另一个语言环境下又可能摹拟声音。   

     另外，还有一点需要说明的：重言词是叠字；古人常常还用叠词来构建语言美。

如：郑光祖【双调·蟾宫曲】：

飘飘泊泊船揽定沙汀，悄悄冥冥。江树碧荧荧，半明不灭一点渔灯。冷冷清清潇湘景晚风生，淅留淅零墓雨初晴。皎皎洁洁照橹篷剔留团栾月明，正潇潇飒飒和银筝失留疏剌秋声。见希?胡都茶客微醒，细寻寻思思双生双生，你可闪下苏卿？

“飘飘-泊泊”、“悄悄-冥冥”、“冷冷-清清”……“寻寻-思思”等6处12组叠字叠词。

2、复合叠词

复合叠词的特点是：在叠字、叠词的前面加上修饰词，以增强渲染效果。如：

程景初 [正宫·醉太平]：

恨绵绵深宫怨女，情默默梦断羊车。冷清清长门寂寞长青芜。日迟迟春风院宇。泪漫漫介破琅玕玉，闷淹淹散心出户闲凝竚，昏惨惨晚烟妆点雪模糊。淅零零洒梨花暮雨。   

此曲每句都用有复合叠词，“恨绵绵”、“情默默”……“淅零零”等，8句共8组复合叠词。描写一位深宮怨女的怨恨心情，突出了她无穷恨意。

3、 近义、反义

何谓反义词？语言中意义相反或对立的词叫反义词。元人运用反义词的对举，构建语言美的例句很多很多，我们要认真体会、仿效，最后达到创新的目的。

同义词是指意义相同或相近的词。如余（平声），我（仄声）； 黎民（平声），黔首（仄声）；饥（平声），饿（仄声）；观（平声），看（可平可仄）；寒（平声），冷（仄声）；船（平声），舰（仄声）；鸣（平声），叫（仄声）；遥（平声），远（仄声）；藏（平声），躲（仄声）；皆（平声），尽（仄声）；铺（平声）展（仄声）等等。

诗歌的语言美，很重要的一点，就是音韵美。而讲音韵就要讲平仄，当用平声字时，不能够用仄声字，反之当用仄声字时，不能够用平声字。这就需要我们在同义词中进行选择，使诗歌的声调更加和谐。

同义词的合成，可以组成双音节的复音词。如饥饿、征讨、侵袭、疾病、仓库、耻辱、更改、改革等等。而这种复音词的使用除了能够增强语言的表达外，也有使诗歌的声调更加和谐的作用。

同义词的连用和对用，是古汉语的一种重要的艺术手法，除了能够增强语言的表达能力外，还可以达到增加诗词气势的语言效果。

如，无名氏【正宫·塞鸿秋】丹客行:

朝烧炼暮烧炼朝暮学烧炼，这里串那里串到处都串遍。东家骗西家骗南北都诓遍，惹的妻埋怨子埋怨父母都埋怨。我问你金丹何日成？铅汞何日见？只落的披一片挂一片拖一片。

“朝”与“暮”词义相对，“这”与“那”词义相对，“东”与“西”词义相对

“南”与“北”词义相对，“父母”词义相对，“这”、“那”词义相对。“这里”、“那里”与“到处”词义相同。近义词、反义词的运用，不仅仅让人感到好听，好看，而且浓厚了曲味。

4、同音、多义

所谓同音词，是指声、韵、调均相同而字形和字义完全不同的词。运用同音词来暗示作者本来要表达的意思，也能使语言产生强烈的美感。   

如无名氏【中吕·红绣鞋】：

一两句别人闲话，三四日不把门踏。五六日不来呵在谁家？七八遍买龟儿卦，久已后见他么，十分的憔悴煞。

这首曲，就用了一两、三四、五六、七八、久、十。看起来这首曲没有九。但是“久”与“九”是同音词，这首曲除了数词外，还运用了同音词来构建语言美，我在许多文章中说过，曲作写出来不但是要用眼睛欣赏，更要读出来，唱出来，用耳朵来欣赏。用耳朵来欣赏，“久”与“九”同音。用眼睛欣赏没有“九”，但是，用耳朵来欣赏，“久”就是“九”了！

多义词，就是一个词有几个不同的意义，而这几个不同的意义之间又有一定的联系。古代诗人常常运用多义词的两种不同意义，构建诗歌的语言美。

因为，我是个初学者，运用多义词来构建语言美的曲例发现不多，也就没有展开来谈。

运用同音词和运用多义词，构建诗歌的语言美的方法，在修辞手法上叫做“双关”，前一种叫做“谐音双关”；后一种叫做“谐意双关”

这类运用同音词和运用多义词，构建诗歌的语言美的方法，在吴声歌曲中最多。所以明代谢榛著的《四溟诗话》在举例说明后指出，“此皆吴格，借物指意”。

5、数词。

郑光祖《倩女离魂》第三折：

【中吕·十二月】元来是一枕南柯梦里，和二三子义翰相知。他访叫科习五常典礼。通六艺有七步才识，凭八韵赋纵横大笔，九人上得遂风雷。

此曲妙用数词一、二三、五、六、七、八、九，并整齐排列，不但毫无拼凑之疑，而且用典贴切而自然，给人美感。

6、嵌词。  

贯云石 《【双调·清江引】立春》曲云：

金钗影摇春燕斜，木杪生春叶。水塘春始波，火候春初热。土牛儿载将春到也。

曲作嵌以五行——“金、木、水、火、土”五词，并分别冠于每句之首，妙不可言，令人拍案叫好。

7、成语

刘庭信 《【双调·折桂令】 忆别》曲云：

人生最苦离别，想那厮胡做胡行，妆啉妆呆。殢风月似缘木求鱼，恋风花守株待兔，下风雹打草惊蛇。连理枝和根硬撅，并头莲带藕生撧。罢则罢一半儿拖拽，休则休一发宁贴。正是好不好恶不恶的姻缘，正撞着死不死活不活的时节。

曲中接连嵌入“缘木求鱼”，“守株待兔”，“打草惊蛇”三个成语，用极少的字表达出更为丰富的语句的内涵。

8、民间谚语、地方俗语

例如，杜仁杰 《套曲【般涉调·耍孩儿】喻情》云：

【般涉调·耍孩儿】我当初不合鬼擘口和你言盟誓，惹得你鬼病厌厌挂体。鬼相扑不曾使甚养家钱，鬼厮赴刁蹬的心灰。若是携得歌妓家中去，便是袖得春风马上归。司狱司蹬弩劳神力，望梅止渴，画饼充饥。

【哨遍】铁球儿漾在江心内，实指望团圆到底。失群孤雁往南飞，比目鱼永不分离。王屠倒脏牵肠肚，毛宝心毒不放龟。老母狗跳墙做得个柍势，把我做扑灯蛾相戏，掠水燕双飞。

【五煞】腊月里桑采甚的，肚脐里爆豆实心儿退。木猫儿守窟瞧他甚，泥狗儿看家守甚黑。天长观里看水庵相识，济元庙里口愿把我抛持。

【四】唐三藏立墓铭空费了碑，闲槽枋里躲酒无巴避。悲田院里下象无钱递，左右司蒸糕省做媒。蓼儿洼里太庙干不济，在曲江边担土，闲话儿把咱支持。

【三】泥捏的山不信是石，相扑汉卖药干陪了擂。镜台前照面你是你，警巡院倒了墙贼见贼。大虫窝里蒿草无人刈，看山瞎汉不辨高低。

【二】小蛮婆看染红担是非，张果老切鲙先施鲤。布博士踏鬼随机而变，囊大姐传神反了面皮。沙三烧肉牛心儿炙，没梁的水桶，挂口休提。

【一】秦始皇鞋无道履，绵带子拴腿无绳系。开花仙藏厭过瞒得你，街道司衙门唬得过谁。捣米胡支对，蜂窝儿呵欠，口口是虚脾。

【尾】楮树下梯要摘梨，葬瓶中灰骨是个不自由的鬼，谷地里瓜儿单单的记着你。

杜仁杰的套曲《[般涉调·耍孩儿]喻情》，写一女子失恋时的心态，其最大特点是它通篇都用歇后语和俗谚写成，颇有趣味。