何为邻韵

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何为邻韵      
    近体诗对音韵的要求比较严格，因此它更具音韵美。如杜甫《春望》：   
国破山河在，城春草木深（韵）。
感时花溅泪，恨别鸟惊心（韵）。
烽火连三月，家书抵万金（韵）。
白头搔更短，浑欲不胜簪（韵）。
韵脚“深、心、金、簪”同属平声“侵”韵。
    就音韵而言，近体诗有什么特点呢？
    第一、一韵到底，不许出韵。再如王维《山居秋暝》：   
空山新雨后，天气晚来秋（韵）。
明月松间照，清泉石上流（韵）。
竹喧归浣女，莲动下渔舟（韵）。
随意春芳歇，王孙自可留（韵）。


韵脚“秋、流、舟、留”同属平声“尤”韵。

    第二、中唐以后，首句往往借用邻韵。
七绝如宋代欧阳修《田家》云：
绿桑高下映平川（邻韵），赛罢田神笑语喧（韵）。
林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁（韵）。
“川”下平“一先”韵，“喧”、“繁”上平“七元”韵。

七律如宋代晏殊《寓意》：
油壁香车不再逢（邻韵），峡云无迹任西东（韵）。
梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风（韵）。
几日寂寥伤酒后，一番萧索禁烟中（韵）。
鱼书欲寄何由达，水远山长处处同（韵）。
“逢”平上“一东”韵，“东、风、中、同”平上“二东”韵。
隔句韵律绝，通常是不押韵的。古人写近体诗第一句借用邻韵，比起通常是不押韵的隔句韵律绝更具音韵美。唐人例句不多，但宋人就蔚然成风了。所以清代钱大昕在《十驾斋养新录》卷十六借韵条说“五七言近体第一句。借用旁韵，谓之借韵。”后人就按钱大昕的说法将以上两例的现象称之为“借韵”。

    “借韵”是有条件的。它们必须是韵书里排列相近而音又相似的韵。韵书里这种排列相近而音又相似的韵，我们就叫“邻韵”。

平水韵平声韵的邻韵如下：


一    一 东 二冬   

二     三江 七阳  

三     四支 五微 八齐（支微）（微齐)

四     六鱼 七虞  

五     九佳 十灰

六     十一真 十二文 十三元 (半)(真文）（文元）

七     十四寒  十五删  一先  十三元(半）（寒删）（删先）（先元）

八     二萧 三肴 四豪

九     五歌

十     六麻

十一   八庚 九青 十蒸

十二   尤

十三   十二侵

十四   十三覃  十四盐   十五咸

     从以上表中我们可以看出平水韵的平声韵有四个韵部没有邻韵，它们分别是（歌韵）（麻韵）（尤韵）和（侵韵）
     另外有的韵部旁 注明（半）的意思，是指该韵部的一部分字是邻韵，而另一部分则不是，它的另一部分和别的韵是邻韵


平水韵的上声韵的邻韵如下：

一    一董    二肿

二    三讲   二十二养

三    四纸   五尾    八荠

四    六语   七麌

五    九蟹   十贿

六    十一轸  十二吻   十三阮（半）

七    十四旱   十五潸   十六铣   十三阮（半）

八     十七筱   十八巧   十九皓

九     哿  

十     马

十二   二十三梗   二十四迥

十三   二十五有

十四   二十六寝

十五   二十七感   二十八琰    二十九豏

    在上声中有（哿）（马）（有）（寝）四个韵部无邻韵


平水韵的去声韵的邻韵如下：

一    一送   二宋

二    三绛   二十三漾

三    四置   五未   八霁

四    六御   七遇

五    九泰    十卦   十一队

六    十二震   十三问   十四愿（半）

七    十五翰   十六谏    十七霰   十四愿（半）

八    十八啸   十九效   二十号

九     二十一个

十     二十二禡

十一   二十四敬   二十五径

十二   二十六宥

十三    二十七沁

十四    二十八勘   二十九艳   三十陷

    在去声韵中（个）（禡）（宥）（沁）四个韵部无邻韵


平水韵的入声韵的邻韵如下：

一     一屋   二沃

二     三觉    十药

三     四质   五物   六月（半）

四     七曷   八黠   九屑    月（半）

五     十一陌    十二锡

六     十三职

七     十四缉

八     十五合    十六叶    十七洽

     在平水韵的入声韵中有（职）和（缉）两个韵部无邻韵。

     近体诗用平水韵，首句可以借用邻韵，这叫“孤雁入群”格。未句借用邻韵，叫“孤雁出群”格，不过“孤雁出群”格还没有得到普遍的认同。

     填词不同，填词邻韵可以通押，这是诗歌史上的一次重大改革。