曲的对仗

涂键

《元人散曲对仗纲目》提要萧自熙　　《元人散曲对仗纲目》一书，完成际1988年9月。除“序言”、“隔句对”、“借对”各改成近万字论文发表外，全书尚未出版。现将本书“提要”列此，供当代及后世散曲研究者与爱好者参考。　　对仗，在唐诗宋词中已达到相当高度；到了元人散曲中，又被元人推到一个更新的境界。仅就对仗品类而言，就可以毫不夸张地结论为：凡近体诗有的对仗，散曲都有；近体诗没有的对仗，散曲都有；近体诗避忌的对仗，散曲也有。一、按“句”划分 (一) 四维对：相邻四句相互形成对仗。如“广种邵平瓜，细焙玉川茶，遍插渊明柳，多栽潘令花”。(宋方壶《雁儿落带过得胜令．闲居》)此类对仗，近体诗无，词中极少，元人散曲中较多。 (二) 鼎足对：相邻三句相互形成对仗。如“伴虎溪僧鹤林友龙山客，似杜工部陶渊明李太白，洞庭柑东阳酒西湖蟹”。(马致远《拨不断》)此类对仗，近体诗无，词中虽有而少，元人散曲中多得惊人。 (三) 两句对：相邻两句相互形成对仗。如“春去春来管送别依依岸柳，潮生潮落会忘机泛泛沙鸥”。(张可久《折桂令•西陵送别》) (四) 隔句对，其确切概念应是：由二至数联构成，大都是各组对仗各对应句各隔一至数句相对，也有少数情况更复杂者。其中有： 隔一句的一至二组两句对，如“忙里偷闲，满口儿诉愁烦；天上人间，对面儿隔关山”。(乔吉《[双调]行香子．题情》中《碧玉箫》)二四句隔一句相对。又如“频沽，有限杯中物；熟读，无穷架上书”。(汪元亨《雁儿落带过得胜令．归隐》)一三句隔一句相对，二四句也隔一句相对。 隔一句的一至二组鼎足对，如“悦高朋故戚，共谈玄讲理；办登山玩水，早休官弃职；远红尘是非，省藏头露尾”。(张可久《[仙吕]点绛唇•翻归去来辞》中《那吒令》)二四六句相对(鼎足对)。又如“可意的金钗，何曾簪云髻；可意的花细，何曾贴翠眉；可意的纱衣，何曾傍香体”。(刘伯亨《[双调]朝元乐》中《沙子儿摊破清江引》) 一三五句隔一句相对(鼎足对)，二四六句也隔一句相对(鼎足对)。 隔一句的一组两句对一组鼎足对，如“地冷天寒，阴风乱刮；岁久冬深，严霜遍撒；夜永更长，寒浸卧榻”。(苏彦文《[越调]斗鹌鹑•冬景》)一三五句隔一句相对(鼎足对)，二四句隔一句相对(两句对)。 隔两句的三组两句对，如“去年旅邸中秋，樽俎荒凉，罢却秦讴；今年旅邸中秋，囊箧萧疏，典却吴钩”。(汤式《天香引•中秋戏题》)一四句、二五句、三六句分别隔两句相对(两句对)。 隔两句的两组鼎足对，如“至如，有些官禄，辨甚么贤共愚；更那，有些金玉，识甚么亲共疏；命福，有些乘除，问甚么有共无”。(杜仁杰《[双调]蝶恋花》中《金娥神曲》) 二五八句、三六九句分别隔两句相对(鼎足对)。 隔三句的四组两句对，如“静巉巉，花影下，见一番月明，立一番月明；孤另另，枕儿上，听一点残更，捱一点残更”。(汤式[?]《蟾宫曲》)一五句隔三句相对，二六句也隔三句相对；三四句相对，七八句相对，而三七句又隔三句相对，四八句也隔三句相对。 隔四句的两组两句对，如“银烛高烧，画楼中月儿才照，绣帘前花影轻摇。翠屏闲，怨衾剩。梦魂初觉，觉来时香汗初消，更那堪绣帏中冷落”。(王廷秀《[中吕]粉蝶儿•怨别》)一六句隔四句相对；二三句相对，而二七句又隔四句相对，三七句又隔三句相对。 隔多句的多组五句对与两句对，如“碧桃春人在天台，高一簇花开，低一簇花开；翠阴阴竹护庭阶，疾一阵风筛，慢一阵风筛。和梦也，凭画阑，兜一只绣鞋，靸一只绣鞋；散心也，荡芳尘，立一会苍苔，步一会苍苔。怕多情莺燕疑猜，遮一半香腮，露一半香腮”。(汤式[?]蟾宫曲》) 一四句隔两句相对；二三句、五六句、九十句、十三十四句、十六十七句，既邻句相对，又分别与其他联对应句隔多句相对(二、五、九、十三、十六句相对，三、六、十、十四、十七句相对)；七、十一句，八、十二句分别隔三句相对。 隔一句隔两句重新组成上下联对，如“起一阵菊花风，下几点芭蕉雨；风送得菊花香，雨打得芭蕉絮；芭蕉雨敌庭梧，菊花风战槛竹”。(庾天锡《[商调]黄莺儿•别况》中《随煞》)由三联六句构成，一二句、三四句、五六句邻句相对，而一三六句组成上联：起一阵菊花风，风送得菊花香，菊花香战槛竹；二四五句组成下联：下几点芭蕉雨，雨打得芭蕉絮，芭蕉雨敌庭梧。这上下联相对。 通篇隔句对，如“冷清清人在西厢，叫一声张郎，骂一声张郎；乱纷纷花落东墙，问一会红娘，絮一会红娘；枕儿余，衾儿剩，温一半绣床，间一半绣床；月儿斜，风儿细，开一扇纱窗，掩一扇纱窗；荡悠悠梦绕高唐，萦一寸柔肠，断一寸柔肠”。(汤式《蟾宫曲》)一、四、十五句隔多句相对(鼎足对)；二三句、五六句、九十句、十三十四句、十六十七句，既邻句相对，又分别与其他联对应句隔多句相对(二、五、九、十三、十六句相对，三、六、十、十四、十七句相对)；七八句、十一十二句，既邻句相对，又分别与其他联对应句隔多句相对(七、十一句相对，八、十二句相对)。 此类对仗中隔一句的两组两句对，在近体诗中仅数例，词中稍多一些，元人散曲中则将它全方位拓宽，达到使人眼花缭乱的程度。 (五) 参差对：字数不等的相邻两句、三句或隔句相互形成对仗。如“抬叠起脸上愁，出落腮边俏”。(乔吉《清江引•笑靥儿》)六字句与五字句相对。又如“意提防若城，口缄守似瓶，心磨拭如明镜”。(汪元亨《朝天子‘归腺》)五字句、五字句与六字句相对。再如“往常时狂痴，险犯着笞杖徒流罪；如今便宜，课会风花雪月题”。张养浩《雁儿落带过得胜令》)一三句为五字句对四字句；二四句为八字句对七字句。此类对仗必然又是错综对，近体诗无，词中罕见，散曲中较多。 (六) 合掌对：相邻两句或隔句意义基本相同或完全相同，相互形成对仗。如“想他，念他”。(无名氏《快活三带过朝天子》)又如“淡妆梳，浅妆梳”。(薛昂夫《山坡羊．西湖杂咏：苦雨》)再如“心，也得安；身，也得安”。(张养浩《山坡羊》)再如“自寻思，闲究理；自寻思，闲究理”。 (刘伯亨《[双调]朝元乐》中《三犯白苧歌》再如“大闹卧龙冈，大闹卧龙冈”。(周文质《时新乐》)此类对仗，近体诗绝对避忌，词中亦少，元人散曲中则较多。 (七) 句中自对而又邻句或隔句相对：相邻两句、三句、四句或隔句，既句中自对，又邻句或隔句相对。如“会谈经览史，惯作赋吟诗”。(汪元亨《醉太平•警世》)又如“险似隋唐，胜如楚汉，败若梁齐”。(鲜于必仁《折桂令．棋》)再如“春寻芳竹坞花溪边醉，夏乘舟柳岸莲塘上醉，秋登高菊径枫林下醉，冬藏钩暖阁红炉前醉”。(周文质《叨叨令•四景》)再如“席上樽前，衾枕奈无缘；柳底花边，诗曲已多年”。(关汉卿《碧玉箫》) (八) X字豆两句对：一字或数字豆的相邻两句相互形成对仗。如“将小阔阔书房盖，绿巍巍松树栽”。(张养浩《水仙子》)又如“早是多离多恨，多愁多闷”。(无名氏《快活三带过朝天子四换头》)再如“天地间不见一个英雄，不见一个豪杰”。(倪瓒《折桂令•拟张鸣善》)此类对仗，近体诗无，词曲中皆多。 (九) X字豆鼎足对：一字或数字豆的相邻三句相互形成对仗。如“有青山劝酒，白云伴睡，明月催诗”。(张养浩《黄天乐•辞参议还家》)又如“这酒痛饮忘形，微饮忘忧。好饮忘餐”。(无名氏《折桂令•酒》)再如“倒嫌他鸳鸯比翼，黄莺作对，彩虹成双”。(关汉卿《普天乐•崔张十六事：西湖寄寓》)此类对仗，近体诗元，词曲中均有但散曲中特多。 《元人散曲对仗纲目》提要（2）萧自熙 二、按“韵”划分 (十) 同韵脚对：相邻两句、三句、四句或隔句，末字不仅押韵，而且所押韵字相同，相互形成对仗。如“西楼高处，东城佳处”。(刘时中《山坡羊•怀长沙次郭振卿韵》)又如“游人陌头，残红树头，流水溪头”。(赵善庆《庆东原•晚春杂兴》)再如“画娥眉玉鉴遗香，伴才郎玉枕留香，捧酒卮玉容喷香，摘花枝玉指偷香”。(吕济民《蟾宫曲•赠玉香》)再如“湖，如镜里；山，如画里”。(薛昂夫《山坡羊•筱步》)此类对仗，近体诗中因避重韵，无，词曲中则较多。 (十一) 两韵对：相邻两句或隔句句末均为韵脚，押同一韵部的两个不同的韵字，相互形成对仗。如“啼翠霭林间鹧鸪，坠青丝檐外蜘蛛”。(张可久《折桂令•别后》)又如“风潭，百顷青铜鉴；云岩，千寻碧玉簪”。(汪元亨《雁儿落带过得胜令•归隐》)此类对仗，近体诗中绝无，词曲中皆有而以散曲特多。 (十二) 三韵对：相邻三句句末均为韵脚，押同一韵部的三个不同的韵字，相互形成对仗。如“一个冲开锦川，一个啼残翠烟，一个飞上青天。”(张养浩《庆东原》)再如“似白虹饮涧，玉龙下山，晴雪飞滩”。(乔吉《水仙子•重观瀑布》)此类对仗，散曲特有。 (十三) 四韵对：相邻四句句末均为韵脚，押同一韵部的四个不同的韵字，相互形成对仗。如“功名万里忙如燕，斯文一脉微如线，光阴寸隙流如电，风霜两鬓白如练”。(薛昂夫《塞鸿秋》)此类对仗，散曲特有。 (十四) 竹节韵对：相邻两句或三句韵脚及句中节奏点均用同一韵部的不同韵字，相互形成对仗。如“赋远游黄州竹楼，泛中流翠袖兰舟。”。(张可久《折桂令•湖上即事叠韵》)又如：“柳屯云护城闺两岸黄金嫩，杏酣春映山村万树胭脂喷，草铺茵绕湖滨一片绿绒新”。(汤式《醉太平•约游春友不至效张鸣善句里用韵》)此类对仗，散曲中特有，量较小。 (十五) 字字韵字对：相邻两句或三句字字均用同一韵部的不同韵字，相互形成对仗。如“夫与妇壶沽绿醑，主呼奴釜煮鲈鱼”。(刘庭信《折桂令•隐居》)又如“鹭宿芙蕖，乌居古木，凫浴枯蒲”。(同上)此类对仗，诗词中无，连散曲中也极为罕见。 三、按“字”划分 (十六) 重叠字对：相邻两句、三句、四句或隔句相同位置均用重叠字，相互形成对仗。如“雨潇潇一帘风劲，昏惨惨半点灯明”。(宋方壶《红绣鞋•客况》)又如“盈盈娇步小金莲，潋潋春波暖玉船，行行草书轻罗扇”。(张可久《水仙子•湖上即事》)再如“丁丁当当铁马儿乞留玎琅闹，啾啾唧唧促织儿依柔依然叫，滴滴点点细雨儿淅零淅留哨，潇潇洒洒梧叶儿失留疏剌落”。(周文质《叨叨令•悲秋》)再如“江雨淋淋，梅垂无数金；庭树阴阴，蝉鸣不调琴”。(汤式《对玉环带过清江引•四景题诗》) (十七) 连绵字对：相邻两句、三句或隔句相同位置用连绵字，相互形成对仗。如“钗飞凤凰，衾剩鸳鸯”。(查德卿(醉太平•寄情》)又如“黄云缥缈四明山，绿水潺湲七里滩，碧桃零落双峰涧”。(张可久《湘妃怨•纪行》)再如“魂劳梦穰，为伊空惆怅；行思坐想，为伊成悒怏”。(李邦祐《转调淘金令•思情》) (十八) 同字对：相邻两句、三句、四句或隔句相同位置用一至数个相同的字，相互形成对仗。如“钓桐江江上雪，泛桐江江上月”。(徐德可《红锦袍》)又如“用了无穷的气力，使了无穷的见识，费了无限的心机”。(张养浩《庆东原》)再如“春来时绰然亭香雪梨花会，夏来时绰然亭云锦荷花会，秋来时绰然亭霜露黄花会，冬来时绰然亭风月梅花会”。(张养浩《塞鸿秋》)再如“去岁观梅，折花亲赠君；今岁观梅，对花不见人”。(汤式《对玉环带过清江引•四景题诗》) (十九) 字形对：相邻各句相同位置用字形易混淆之字，相互形成对仗。如“亥豕讹传，鲁鱼误辨，帝虎移形”。(鲜于必仁《折桂令•书》)此类对仗，极为罕见。 四、按“修辞”划分 (二十) 回环对：相邻两句，前句末尾与后句开头相同，后句末尾又与前句开头相同，两句循环往复，但不能倒读，相互形成对仗。如“清风伴我，我伴清风”。(李伯瞻《殿前欢•省悟》)此类对仗，散曲中特有；必然又是同字错综对。 (二十一) 回文对：相邻两句，前句末尾为后句开头，后句末尾又为前句开头，既可以顺读，又可以倒读，相互形成对仗。如“龙擒虎，虎擒龙”。(无名氏《梧叶儿》)此类对仗，散曲中特有，但极罕见；必然又是同字错综对。 (二十二) 顶真对：相邻两句或三句，前句末尾与后句开头相同，各句既不能循环往复，又不能倒读，相互形成对仗。如“水面云山，山上楼台”。(张养浩[一作赵天锡]《折桂令•过金山寺》)又如“天默默阴云匝匝，云匝匝西风飒飒，风飒飒寒雁呀呀”。(无名氏《普天乐》)此类对仗，散曲中特有，较回文对多，较回环对少；必然又是同字错综对。 (二十三) 反复对：相邻两句、三句、四句或隔句，有一词或词组有规律地反复出现，相互形成对仗。如“无穷名利无穷恨，有限风光有限身”。(张养浩《喜春来》)又如“守书窗何日离书窗，瞻玉堂何时步玉堂，避风浪何处无风浪”。(汤式《湘妃怨•和陆进之韵》)再如“独言独语，不断不绝；自跌自堆，无休无歇”。(刘庭信《折桂令•忆别》)再如“几处荒坟，半全共半毁；几陌银钱，半灰共半泥；几个相知，半人共半鬼”。(张碧山《[双调]锦上花•春游》)此类对仗，必然又是句中同字对自对。 五、按“位置”划分 (二十四)流水对：相邻两句、三句或隔句字面相对，一意相承，如同上源与下流，位置不能颠倒。如“共几个田舍翁，说几句庄家话”。(卢挚《沉醉东风•闲居》)又如“早晨间少婢无奴，晌午后寻朋觅友，到黄昏忆子思妻”。(刘庭信《折桂令•忆别》)再如“渐渐梅开，独立黄昏待；暗暗香来，清闲处士宅”。(刘时中《雁儿落带过得胜令•题和靖墓》) (二十五)错综对：相邻两句、三句或隔句，对应词不拘位置，颠倒错综，形成对仗。如“花发南枝，北岸冰销”。(刘秉忠《蟾宫曲》)“花发”对“冰销”，“南枝”对“北岸”。又如“疏林暮鸦，聚鱼远浦，落雁寒沙”。(无名氏《满庭芳》)“聚鱼”分别对“暮鸦”、“落雁”；“远浦”分别对“疏林”、“寒沙”。再如“雨晴云散，满江明月；风微浪急，扁舟一叶”。(卢挚《节节高•题洞庭鹿角庙壁》)“满(数目词)江”对“一叶”；“明月”对“扁舟”。 六、按“词”划分 (二十六) 颜色对：相邻各句之对应词用颜色词，相互形成对仗。如“去则去沧波中白鸥念侣，想则想瑶台畔青鸾寄语，盼则盼碧天边紫凤衔书”。(汤式《普天乐•友人为人所诬赴杭》) (二十七) 数目对：相邻各句之对应词用数目词，相互形成对仗。如“戴一顶十花九裂遮尘帽，穿一领千补百衲藏形袄，系一条七断八续勒身绦”。(无名氏《醉太平•叹子弟》) (二十八) 方位对：相邻各句之对应词用方位词，相互形成对仗。如“冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上”。(乔吉《水仙子•寻梅》) (二十九) 人名对：相邻各句之对应词用人名词，相互形成对仗。如“喜陈抟一榻眠时借，爱卢仝七碗醒时啜，好焦公五斗醉时赊”。(汪元亨《醉太平•警世》) (三十) 地名对：相邻各句之对应词用地名词，相互形成对仗。如“知他在华阳武夷，知他在丹山赤水，知他在玄圃瑶池”。(汤式《普天乐•送丁起东回陕斯人学锻炼》) (三十一) 反对：相邻各句之对应词用反义词，相互形成对仗。如“雪儿飘风儿刮深深闭门，酒儿chou鱼儿脍旋旋开樽”。(汤式《满庭芳•除夕》)又如“驱驰，尘事多兴废；依栖，云林少是非”。(汪元亨《雁儿落带过得胜令．归隐》) (三十二) 借对，一般是单一的，或借义，或借音。借义对，指的是某词的句中义与其对应词相对，非工对；借此词的另一义与其对应词相对，则是工对。借音对，指的是某词的句中义与其对应词相对，非工对；借此词的同音字(多为颜色词)与其对应词相对，则是工对。元人散曲中借对由一元变多元，由简单到复杂，可谓五彩缤纷。 单借义对，如“小洞闲花何处，矮墙颠草谁书”。(张可久《红绣鞋•茅山疏翁索赋》)借“草书”之“草”的另一义“草木”之“草”，与“花”形成工对(草木花果对)。 双借义对，如“彩绳千秋挂，艳阳三月天”。(无名氏《阅金经•千秋》)借连绵字“千秋”(后世倒读为“秋千”)之“千”的另一义“千百”之“千”与“三”形成工对(数目对)；又借连绵字“千秋”之“秋”的另一义“秋冬”之“秋”与“月”形成工对(时令对)。 三借义对，如“学炼丹，同货墨，共谈玄”。(张可久《骂玉郎带过感皇恩采茶歌•为酸斋解嘲》)借“仙丹”之“丹”的另一义“丹色”之“丹”，再借“墨家”之“墨”的另一义“墨(黑)色”之“墨”，又借“玄学”之“玄”的另一义“玄色”之“玄”，所借三义形成工对(颜色对)。 单借音对，如：“香絮引鱼吞绿波，落花惊蝶梦南柯”。(乔吉《折桂令•问春》)借“南方”之“南”的同音字中的颜色词“蓝”与“绿”形成工对(颜色对)。又如“千里思君，午夜挑灯”。(任昱《折桂令•饯尹希善之宁国尹》)借“午”的同音字中非颜色词“五”与“千”形成工对(数目对)。 双借音对，如“归燕年年，离恨绵绵”。(张可久《朝天子•春思》)借“归”的同音字中非颜色词“闺”，再借“燕”的同音字中非颜色词“怨”，“闺怨”与其对应词“离恨’’形成工对(人事对)。 音义俱借对，如“枕苍龙云卧品清箫，跨白鹿春酣醉碧桃，唤青猿夜拆烧丹灶”。(乔吉《水仙子•乐清箫台》)一句借“清”的同音字中的颜色词“青”，三句借“仙丹’’之“丹”的另一义“丹色”之“丹”，所借的音与义既与二句的对应词“碧”形成工对(颜色对)，又分别与一句的“苍”三句的“青”形成工对(句中颜色对自对而又三句相对)。 辗转借义借音对，如“新蝉风断子弦琴，古鸭烟消午篆沉，孤鹤梦觉三山枕”。(乔吉《水仙子•瑞安东安寺夏日清思》)一句借“子弦母弦”之“子”的另一义“子丑寅卯”之“子”，与二句“午”形成工对(干支对)；二句又借“午”的同音字中非颜色词“五”，与三句“三”形成工对(数目对)。 特殊双借义对，如“白也无敌，赤尔何如”。(王举之《折桂令•送友赴都》)上句借人名“白(李白)”的另一义“白色”之“白”，下句借人名“赤(公西赤)”的另一义“赤色”之“赤”，所借两义形成新的工对(颜色对)。这种对仗，与前面所说的“双借义对”不同之处在于：借义前已是工对(人名对)。 特殊三借义对，如“美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关”。(张可久《卖花声•怀古二首》)一句借地名“乌江”之“乌”的另一义“乌色”之“乌”，二句借地名“赤壁”之“赤”的另一义“赤色”之“赤”，三句借地名“玉门”之“玉”的另一义“玉(白)色”之“玉”，所借三义形成新的工对(颜色对)。这种对仗与前面所说的“三借义对”不同之处在于：借义前已是工对(地名对)的组成部份。 (三十三) 同小类的名词相对：相邻各句之对应词用同小类的名词，相互形成对仗。其中有： 天文对，如“香透帘栊，藕花风渐生；影上阑干，梧桐月正明”。(汤式《对玉环带过清江引•闺怨》)风对月，天文词相对。 时令对，如“三秋恨三秋感旧，三春怨三春病酒，一世害一世风流”。(徐德可《水仙子•春情》)秋对春对世，时令词相对。 地理对，如“小堂不闭野云封，隔岸时闻涧水舂，比邻分得山田种”。(任昱《水仙子•幽居》)野对涧对山，地理词相对。 宫室对，如“满腹才能，幕府夜谈兵；唾手功名，麟阁要图形”。(赵禹圭《雁儿落带过清江引碧玉箫》)府对阁，宫室词相对。 器物对，如“散囊里黄金，藏匣中宝剑，收架上牙签”。(汪元亨《折桂令•归隐》)囊对匣对架，器物词相对。 衣饰对，如“裹一顶半新不旧乌纱帽，穿一领半长不短黄麻罩，系一条半联不断皂环绦”。(钟嗣成《醉太平》)帽对罩对绦，衣饰词相对。 饮食对，如“糟腌两个功名字，醅渰千古兴亡事，曲埋万丈虹霓志”。(白朴[?]《寄生草•饮》)糟对醅对曲，饮食词相对。 文具对，如“玉龙笔架，铜雀砚瓦，金凤笺花”。(乔吉《水仙子•廉香林南园即事》)笔对砚对笺，文具词相对。 文学对，如“满泛霞杯，羞歌白苎词；浓蘸霜毫，倦题红叶诗”。(汤式《对玉环带过清江引•闺怨》)诗对词，文学词相对。 草木花果对，如“茶瓜，林下渔樵话；桑麻，山中宰相家”。(刘庭信《雁儿落带过得胜令》)茶对桑，瓜对麻，草木花果词相对。 鸟兽虫鱼对，如“燕昭台已见藏狐兔，吴王台又见游麋鹿，子陵台不见钓鳌鱼”。(汪元亨《醉太平•警世》)狐对麋对鳌，兔对鹿对鱼，鸟兽虫鱼词相对。 形体对，如“鹌鹑嗉里寻豌豆，鹭鸶腿上劈精肉，蚊子腹内刳脂油”。(无名氏《醉太平•讥贪小利者》)嗉对腿对腹，形体词相对。 人事对，如“片时春梦，十年往事，一点诗愁”。(张可久《人月圆•春日次韵》)梦对事对愁，人事词相对。 人伦对，如“怕萧郎夫妇，茅家兄弟”。(李致远《水仙子•道情》)夫对兄，妇对弟，人伦词相对。 (三十四) 成语对：相邻各句之对应词用成语，相互形成对仗。如“殢风月似缘木求鱼，恋风花守株待兔，下风雹打草惊蛇”。(刘庭信《折桂令•忆别》)此类对仗，极为罕见。 七、按“篇"划分 (三十五) 通篇对：整首散曲全用对仗。常见曲调有《叨叨令》、《塞鸿秋》、《白鹤子》、《寄生草》、《卖花声》、《雁儿落带过得胜令》、《水仙子》、《折桂令》、《凭阑人》、《庆东原》、《天净沙》、《知秋令》等。如“四时春富贵，万物酒风流；澄澄水如蓝，灼灼花如绣”。(关汉卿《白鹤子》)又如“姜太公贱卖了硒溪岸，韩元帅命博得拜将坛；羡傅说守定岩前版，叹宁辄吃了桑间饭，劝豫让吐出喉中炭；如今凌烟阁一层一个鬼门关，长安道一步一个连云栈”。(查德卿《寄生草•感叹》)又如“春花闻杜鹃，秋月看归雁；人情薄似云，风景疾如箭。留下买花钱，趱人种桑园；茅苫三间厦，秧肥数顷田。床边，放一册冷淡渊明传；窗前，钞几联清新杜甫篇”。(吴西逸《雁儿落带过得胜令•叹世》)又如“鸥鹭江皋千万湾，鸡犬人家三四间；逆流滩上滩，乱云山外山”。(徐德可《凭阑人•江行》)又如“问西湖昔日如何?朝也笙歌，暮也笙歌；问西湖今日如何?朝也干戈，暮也干戈。昔日也二十里沽酒楼香风绮罗，今日个两三个打鱼船落日沧波。光景蹉跎，人事消磨。昔日西湖，今日南柯”。(汤式《天香引•西湖感旧》) 八、综合性对仗 (三十六) 多角度多层次多样性对仗，如“凌歊台畔黄山铺，是三千歌舞亡家处；望夫山下乌江渡，是八千子弟思乡去”。(薛昂夫《塞鸿秋》)层次有六：(1)四韵对；(2)隔句对；(3)构成“隔句对”的流水对；(4)构成“流水对”的句中自对而又隔句相对；(5)构成“句中自对而又隔句相对”的句中自对；(6)构成“句中自对”的文学对、人伦对。角度有三：“韵”的角度，是四韵对；“句”的角度，是隔句对；“位置”角度，是流水对。多样有十二：(1)四韵对；(2)隔句对；(3)流水对；(4)句中自对而又隔句相对；(5)数目对(三对八)；(6)方位对(畔对下)；(7)双借义对(借地名“黄山铺”之“黄”的另一义“黄色”之“黄”，又借地名“乌江渡”之“乌”的另一义“乌色”之“乌”；所借两义形成工对：颜色对)；(8)地名对(黄山对鸟江)；(9)地理对(铺对渡)；(10)文学对(歌对舞)；(11)人伦对(子对弟)；(12)同字对(是对是)。元人散曲中两个层次、两个角度、两样品类的对仗特多；相反，单层次、单一角度、单一品类的对仗却更少些 原载《负行窝散曲》，中国三峡出版社，1999年12月出版。得惊人。 (三) 两句对：相邻两句相互形成对仗。如“春去春来管送别依依岸柳，潮生潮落会忘机泛泛沙鸥”。(张可久《折桂令•西陵送别》) (四) 隔句对，其确切概念应是：由二至数联构成，大都是各组对仗各对应句各隔一至数句相对，也有少数情况更复杂者。其中有： 隔一句的一至二组两句对，如“忙里偷闲，满口儿诉愁烦；天上人间，对面儿隔关山”。(乔吉《[双调]行香；三四句相对，七八句相对，而三七句又隔三句相对，四八句也隔三句相对。 隔四句的两组两句对，如“银烛高烧，画楼中月儿才照，绣帘前花影轻摇。翠屏闲，怨衾剩。梦魂初觉，觉来时香汗初消，更那堪绣帏中冷落”。(王廷秀《[中吕]粉蝶儿•怨别》)一六句隔四句相对；二三句相对，而二七句又隔四句相对，三七句又隔三句相对。 隔多句的多组五句对与两句对，如“碧桃春人在天台，高一簇花开，低一簇花开；翠阴阴竹护庭阶，疾一阵风筛，慢一阵风筛。和梦也，凭画阑，兜一只绣鞋，靸一只绣鞋；散心也，荡芳尘，立一会苍苔，步一会苍苔。怕多情莺燕疑猜，遮一半香腮，露一半香腮”。(汤式[?]蟾宫曲》) 一四句隔两句相对；二三句、五六句、九十句、十三十四句、十六十七句，既邻句相对，又分别与其他联对应句隔多句相对(二、五、九、十三、十六句相对，三、六、十、十四、十七句相对)；七、十一句，八、十二句分别隔三句相对。 隔一句隔两句重新组成上下联对，如“起一阵菊花风，下几点芭蕉雨；风送得菊花香，雨打得芭蕉絮；芭蕉雨敌庭梧，菊花风战槛竹”。(庾天锡《[商调]黄莺儿•别况》中《随煞》)由三联六句构成，一二句、三四句、五六句邻句相对，而一三六句组成上联：起一阵菊花风，风送得菊花香，菊花香战槛竹；二四五句组成下联：下几点芭蕉雨，雨打得芭蕉絮，芭蕉雨敌庭梧。这上下联相对。 通篇隔句对，如“冷清清人在西厢，叫一声张郎，骂一声张郎；乱纷纷花落东墙，问一会红娘，絮一会红娘；枕儿余，衾儿剩，温一半绣床，间一半绣床；月儿斜，风儿细，开一扇纱窗，掩一扇纱窗；荡悠悠梦绕高唐，萦一寸柔肠，断一寸柔肠”。(汤式《蟾宫曲》)一、四、十五句隔多句相对(鼎足对)；二三句、五六句、九十句、十三十四句、十六十七句，既邻句相对，又分别与其他联对应句隔多句相对(二、五、九、十三、十六句相对，三、六、十、十四、十七句相对)；七八句、十一十二句，既邻句相对，又分别与其他联对应句隔多句相对(七、十一句相对，八、十二句相对)。 此类对仗中隔一句的两组两句对，在近体诗中仅数例，词中稍多一些，元人散曲中则将它全方位拓宽，达到使人眼花缭乱的程度。 (五) 参差对：字数不等的相邻两句、三句或隔句相互形成对仗。如“抬叠起脸上愁，出落腮边俏”。(乔吉《清江引•笑靥儿》)六字句与五字句相对。又如“意提防若城，口缄守似瓶，心磨拭如明镜”。(汪元亨《朝天子‘归腺》)五字句、五字句与六字句相对。再如“往常时狂痴，险犯着笞杖徒流罪；如今便宜，课会风花雪月题”。张养浩《雁儿落带过得胜令》)一三句为五字句对四字句；二四句为八字句对七字句。此类对仗必然又是错综对，近体诗无，词中罕见，散曲中较多。 (六) 合掌对：相邻两句或隔句意义基本相同或完全相同，相互形成对仗。如“想他，念他”。(无名氏《快活三带过朝天子》)又如“淡妆梳，浅妆梳”。(薛昂夫《山坡羊．西湖杂咏：苦雨》)再如“心，也得安；身，也得安”。(张养浩《山坡羊》)再如“自寻思，闲究理；自寻思，闲究理”。 (刘伯亨《[双调]朝元乐》中《三犯白苧歌》再如“大闹卧龙冈，大闹卧龙冈”。(周文质《时新乐》)此类对仗，近体诗绝对避忌，词中亦少，元人散曲中则较多。 (七) 句中自对而又邻句或隔句相对：相邻两句、三句、四句或隔句，既句中自对，又邻句或隔句相对。如“会谈经览史，惯作赋吟诗”。(汪元亨《醉太平•警世》)又如“险似隋唐，胜如楚汉，败若梁齐”。(鲜于必仁《折桂令．棋》)再如“春寻芳竹坞花溪边醉，夏乘舟柳岸莲塘上醉，秋登高菊径枫林下醉，冬藏钩暖阁红炉前醉”。(周文质《叨叨令•四景》)再如“席上樽前，衾枕奈无缘；柳底花边，诗曲已多年”。(关汉卿《碧玉箫》) (八) X字豆两句对：一字或数字豆的相邻两句相互形成对仗。如“将小阔阔书房盖，绿巍巍松树栽”。(张养浩《水仙子》)又如“早是多离多恨，多愁多闷”。(无名氏《快活三带过朝天子四换头》)再如“天地间不见一个英雄，不见一个豪杰”。(倪瓒《折桂令•拟张鸣善》)此类对仗，近体诗无，词曲中皆多。 (九) X字豆鼎足对：一字或数字豆的相邻三句相互形成对仗。如“有青山劝酒，白云伴睡，明月催诗”。(张养浩《黄天乐•辞参议还家》)又如“这酒痛饮忘形，微饮忘忧。好饮忘餐”。(无名氏《折桂令•酒》)再如“倒嫌他鸳鸯比翼，黄莺作对，彩虹成双”。(关汉卿《普天乐•崔张十六事：西湖寄寓》)此类对仗，近体诗元，词曲中均有但散曲中特多。 《元人散曲对仗纲目》提要（2）萧自熙 二、按“韵”划分 (十) 同韵脚对：相邻两句、三句、四句或隔句，末字不仅押韵，而且所押韵字相同，相互形成对仗。如“西楼高处，东城佳处”。(刘时中《山坡羊•怀长沙次郭振卿韵》)又如“游人陌头，残红树头，流水溪头”。(赵善庆《庆东原•晚春杂兴》)再如“画娥眉玉鉴遗香，伴才郎玉枕留香，捧酒卮玉容喷香，摘花枝玉指偷香”。(吕济民《蟾宫曲•赠玉香》)再如“湖，如镜里；山，如画里”。(薛昂夫《山坡羊•筱步》)此类对仗，近体诗中因避重韵，无，词曲中则较多。 (十一) 两韵对：相邻两句或隔句句末均为韵脚，押同一韵部的两个不同的韵字，相互形成对仗。如“啼翠霭林间鹧鸪，坠青丝檐外蜘蛛”。(张可久《折桂令•别后》)又如“风潭，百顷青铜鉴；云岩，千寻碧玉簪”。(汪元亨《雁儿落带过得胜令•归隐》)此类对仗，近体诗中绝无，词曲中皆有而以散曲特多。 (十二) 三韵对：相邻三句句末均为韵脚，押同一韵部的三个不同的韵字，相互形成对仗。如“一个冲开锦川，一个啼残翠烟，一个飞上青天。”(张养浩《庆东原》)再如“似白虹饮涧，玉龙下山，晴雪飞滩”。(乔吉《水仙子•重观瀑布》)此类对仗，散曲特有。 (十三) 四韵对：相邻四句句末均为韵脚，押同一韵部的四个不同的韵字，相互形成对仗。如“功名万里忙如燕，斯文一脉微如线，光阴寸隙流如电，风霜两鬓白如练”。(薛昂夫《塞鸿秋》)此类对仗，散曲特有。 (十四) 竹节韵对：相邻两句或三句韵脚及句中节奏点均用同一韵部的不同韵字，相互形成对仗。如“赋远游黄州竹楼，泛中流翠袖兰舟。”。(张可久《折桂令•湖上即事叠韵》)又如：“柳屯云护城闺两岸黄金嫩，杏酣春映山村万树胭脂喷，草铺茵绕湖滨一片绿绒新”。(汤式《醉太平•约游春友不至效张鸣善句里用韵》)此类对仗，散曲中特有，量较小。 (十五) 字字韵字对：相邻两句或三句字字均用同一韵部的不同韵字，相互形成对仗。如“夫与妇壶沽绿醑，主呼奴釜煮鲈鱼”。(刘庭信《折桂令•隐居》)又如“鹭宿芙蕖，乌居古木，凫浴枯蒲”。(同上)此类对仗，诗词中无，连散曲中也极为罕见。 三、按“字”划分 (十六) 重叠字对：相邻两句、三句、四句或隔句相同位置均用重叠字，相互形成对仗。如“雨潇潇一帘风劲，昏惨惨半点灯明”。(宋方壶《红绣鞋•客况》)又如“盈盈娇步小金莲，潋潋春波暖玉船，行行草书轻罗扇”。(张可久《水仙子•湖上即事》)再如“丁丁当当铁马儿乞留玎琅闹，啾啾唧唧促织儿依柔依然叫，滴滴点点细雨儿淅零淅留哨，潇潇洒洒梧叶儿失留疏剌落”。(周文质《叨叨令•悲秋》)再如“江雨淋淋，梅垂无数金；庭树阴阴，蝉鸣不调琴”。(汤式《对玉环带过清江引•四景题诗》) (十七) 连绵字对：相邻两句、三句或隔句相同位置用连绵字，相互形成对仗。如“钗飞凤凰，衾剩鸳鸯”。(查德卿(醉太平•寄情》)又如“黄云缥缈四明山，绿水潺湲七里滩，碧桃零落双峰涧”。(张可久《湘妃怨•纪行》)再如“魂劳梦穰，为伊空惆怅；行思坐想，为伊成悒怏”。(李邦祐《转调淘金令•思情》) (十八) 同字对：相邻两句、三句、四句或隔句相同位置用一至数个相同的字，相互形成对仗。如“钓桐江江上雪，泛桐江江上月”。(徐德可《红锦袍》)又如“用了无穷的气力，使了无穷的见识，费了无限的心机”。(张养浩《庆东原》)再如“春来时绰然亭香雪梨花会，夏来时绰然亭云锦荷花会，秋来时绰然亭霜露黄花会，冬来时绰然亭风月梅花会”。(张养浩《塞鸿秋》)再如“去岁观梅，折花亲赠君；今岁观梅，对花不见人”。(汤式《对玉环带过清江引•四景题诗》) (十九) 字形对：相邻各句相同位置用字形易混淆之字，相互形成对仗。如“亥豕讹传，鲁鱼误辨，帝虎移形”。(鲜于必仁《折桂令•书》)此类对仗，极为罕见。 四、按“修辞”划分 (二十) 回环对：相邻两句，前句末尾与后句开头相同，后句末尾又与前句开头相同，两句循环往复，但不能倒读，相互形成对仗。如“清风伴我，我伴清风”。(李伯瞻《殿前欢•省悟》)此类对仗，散曲中特有；必然又是同字错综对。 (二十一) 回文对：相邻两句，前句末尾为后句开头，后句末尾又为前句开头，既可以顺读，又可以倒读，相互形成对仗。如“龙擒虎，虎擒龙”。(无名氏《梧叶儿》)此类对仗，散曲中特有，但极罕见；必然又是同字错综对。 (二十二) 顶真对：相邻两句或三句，前句末尾与后句开头相同，各句既不能循环往复，又不能倒读，相互形成对仗。如“水面云山，山上楼台”。(张养浩[一作赵天锡]《折桂令•过金山寺》)又如“天默默阴云匝匝，云匝匝西风飒飒，风飒飒寒雁呀呀”。(无名氏《普天乐》)此类对仗，散曲中特有，较回文对多，较回环对少；必然又是同字错综对。 (二十三) 反复对：相邻两句、三句、四句或隔句，有一词或词组有规律地反复出现，相互形成对仗。如“无穷名利无穷恨，有限风光有限身”。(张养浩《喜春来》)又如“守书窗何日离书窗，瞻玉堂何时步玉堂，避风浪何处无风浪”。(汤式《湘妃怨•和陆进之韵》)再如“独言独语，不断不绝；自跌自堆，无休无歇”。(刘庭信《折桂令•忆别》)再如“几处荒坟，半全共半毁；几陌银钱，半灰共半泥；几个相知，半人共半鬼”。(张碧山《[双调]锦上花•春游》)此类对仗，必然又是句中同字对自对。 五、按“位置”划分 (二十四)流水对：相邻两句、三句或隔句字面相对，一意相承，如同上源与下流，位置不能颠倒。如“共几个田舍翁，说几句庄家话”。(卢挚《沉醉东风•闲居》)又如“早晨间少婢无奴，晌午后寻朋觅友，到黄昏忆子思妻”。(刘庭信《折桂令•忆别》)再如“渐渐梅开，独立黄昏待；暗暗香来，清闲处士宅”。(刘时中《雁儿落带过得胜令•题和靖墓》) (二十五)错综对：相邻两句、三句或隔句，对应词不拘位置，颠倒错综，形成对仗。如“花发南枝，北岸冰销”。(刘秉忠《蟾宫曲》)“花发”对“冰销”，“南枝”对“北岸”。又如“疏林暮鸦，聚鱼远浦，落雁寒沙”。(无名氏《满庭芳》)“聚鱼”分别对“暮鸦”、“落雁”；“远浦”分别对“疏林”、“寒沙”。再如“雨晴云散，满江明月；风微浪急，扁舟一叶”。(卢挚《节节高•题洞庭鹿角庙壁》)“满(数目词)江”对“一叶”；“明月”对“扁舟”。 六、按“词”划分 (二十六) 颜色对：相邻各句之对应词用颜色词，相互形成对仗。如“去则去沧波中白鸥念侣，想则想瑶台畔青鸾寄语，盼则盼碧天边紫凤衔书”。(汤式《普天乐•友人为人所诬赴杭》) (二十七) 数目对：相邻各句之对应词用数目词，相互形成对仗。如“戴一顶十花九裂遮尘帽，穿一领千补百衲藏形袄，系一条七断八续勒身绦”。(无名氏《醉太平•叹子弟》) (二十八) 方位对：相邻各句之对应词用方位词，相互形成对仗。如“冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上”。(乔吉《水仙子•寻梅》) (二十九) 人名对：相邻各句之对应词用人名词，相互形成对仗。如“喜陈抟一榻眠时借，爱卢仝七碗醒时啜，好焦公五斗醉时赊”。(汪元亨《醉太平•警世》) (三十) 地名对：相邻各句之对应词用地名词，相互形成对仗。如“知他在华阳武夷，知他在丹山赤水，知他在玄圃瑶池”。(汤式《普天乐•送丁起东回陕斯人学锻炼》) (三十一) 反对：相邻各句之对应词用反义词，相互形成对仗。如“雪儿飘风儿刮深深闭门，酒儿chou鱼儿脍旋旋开樽”。(汤式《满庭芳•除夕》)又如“驱驰，尘事多兴废；依栖，云林少是非”。(汪元亨《雁儿落带过得胜令．归隐》) (三十二) 借对，一般是单一的，或借义，或借音。借义对，指的是某词的句中义与其对应词相对，非工对；借此词的另一义与其对应词相对，则是工对。借音对，指的是某词的句中义与其对应词相对，非工对；借此词的同音字(多为颜色词)与其对应词相对，则是工对。元人散曲中借对由一元变多元，由简单到复杂，可谓五彩缤纷。 单借义对，如“小洞闲花何处，矮墙颠草谁书”。(张可久《红绣鞋•茅山疏翁索赋》)借“草书”之“草”的另一义“草木”之“草”，与“花”形成工对(草木花果对)。 双借义对，如“彩绳千秋挂，艳阳三月天”。(无名氏《阅金经•千秋》)借连绵字“千秋”(后世倒读为“秋千”)之“千”的另一义“千百”之“千”与“三”形成工对(数目对)；又借连绵字“千秋”之“秋”的另一义“秋冬”之“秋”与“月”形成工对(时令对)。 三借义对，如“学炼丹，同货墨，共谈玄”。(张可久《骂玉郎带过感皇恩采茶歌•为酸斋解嘲》)借“仙丹”之“丹”的另一义“丹色”之“丹”，再借“墨家”之“墨”的另一义“墨(黑)色”之“墨”，又借“玄学”之“玄”的另一义“玄色”之“玄”，所借三义形成工对(颜色对)。 单借音对，如：“香絮引鱼吞绿波，落花惊蝶梦南柯”。(乔吉《折桂令•问春》)借“南方”之“南”的同音字中的颜色词“蓝”与“绿”形成工对(颜色对)。又如“千里思君，午夜挑灯”。(任昱《折桂令•饯尹希善之宁国尹》)借“午”的同音字中非颜色词“五”与“千”形成工对(数目对)。 双借音对，如“归燕年年，离恨绵绵”。(张可久《朝天子•春思》)借“归”的同音字中非颜色词“闺”，再借“燕”的同音字中非颜色词“怨”，“闺怨”与其对应词“离恨’’形成工对(人事对)。 音义俱借对，如“枕苍龙云卧品清箫，跨白鹿春酣醉碧桃，唤青猿夜拆烧丹灶”。(乔吉《水仙子•乐清箫台》)一句借“清”的同音字中的颜色词“青”，三句借“仙丹’’之“丹”的另一义“丹色”之“丹”，所借的音与义既与二句的对应词“碧”形成工对(颜色对)，又分别与一句的“苍”三句的“青”形成工对(句中颜色对自对而又三句相对)。 辗转借义借音对，如“新蝉风断子弦琴，古鸭烟消午篆沉，孤鹤梦觉三山枕”。(乔吉《水仙子•瑞安东安寺夏日清思》)一句借“子弦母弦”之“子”的另一义“子丑寅卯”之“子”，与二句“午”形成工对(干支对)；二句又借“午”的同音字中非颜色词“五”，与三句“三”形成工对(数目对)。 特殊双借义对，如“白也无敌，赤尔何如”。(王举之《折桂令•送友赴都》)上句借人名“白(李白)”的另一义“白色”之“白”，下句借人名“赤(公西赤)”的另一义“赤色”之“赤”，所借两义形成新的工对(颜色对)。这种对仗，与前面所说的“双借义对”不同之处在于：借义前已是工对(人名对)。 特殊三借义对，如“美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关”。(张可久《卖花声•怀古二首》)一句借地名“乌江”之“乌”的另一义“乌色”之“乌”，二句借地名“赤壁”之“赤”的另一义“赤色”之“赤”，三句借地名“玉门”之“玉”的另一义“玉(白)色”之“玉”，所借三义形成新的工对(颜色对)。这种对仗与前面所说的“三借义对”不同之处在于：借义前已是工对(地名对)的组成部份。 (三十三) 同小类的名词相对：相邻各句之对应词用同小类的名词，相互形成对仗。其中有： 天文对，如“香透帘栊，藕花风渐生；影上阑干，梧桐月正明”。(汤式《对玉环带过清江引•闺怨》)风对月，天文词相对。 时令对，如“三秋恨三秋感旧，三春怨三春病酒，一世害一世风流”。(徐德可《水仙子•春情》)秋对春对世，时令词相对。 地理对，如“小堂不闭野云封，隔岸时闻涧水舂，比邻分得山田种”。(任昱《水仙子•幽居》)野对涧对山，地理词相对。 宫室对，如“满腹才能，幕府夜谈兵；唾手功名，麟阁要图形”。(赵禹圭《雁儿落带过清江引碧玉箫》)府对阁，宫室词相对。 器物对，如“散囊里黄金，藏匣中宝剑，收架上牙签”。(汪元亨《折桂令•归隐》)囊对匣对架，器物词相对。 衣饰对，如“裹一顶半新不旧乌纱帽，穿一领半长不短黄麻罩，系一条半联不断皂环绦”。(钟嗣成《醉太平》)帽对罩对绦，衣饰词相对。 饮食对，如“糟腌两个功名字，醅渰千古兴亡事，曲埋万丈虹霓志”。(白朴[?]《寄生草•饮》)糟对醅对曲，饮食词相对。 文具对，如“玉龙笔架，铜雀砚瓦，金凤笺花”。(乔吉《水仙子•廉香林南园即事》)笔对砚对笺，文具词相对。 文学对，如“满泛霞杯，羞歌白苎词；浓蘸霜毫，倦题红叶诗”。(汤式《对玉环带过清江引•闺怨》)诗对词，文学词相对。 草木花果对，如“茶瓜，林下渔樵话；桑麻，山中宰相家”。(刘庭信《雁儿落带过得胜令》)茶对桑，瓜对麻，草木花果词相对。 鸟兽虫鱼对，如“燕昭台已见藏狐兔，吴王台又见游麋鹿，子陵台不见钓鳌鱼”。(汪元亨《醉太平•警世》)狐对麋对鳌，兔对鹿对鱼，鸟兽虫鱼词相对。 形体对，如“鹌鹑嗉里寻豌豆，鹭鸶腿上劈精肉，蚊子腹内刳脂油”。(无名氏《醉太平•讥贪小利者》)嗉对腿对腹，形体词相对。 人事对，如“片时春梦，十年往事，一点诗愁”。(张可久《人月圆•春日次韵》)梦对事对愁，人事词相对。 人伦对，如“怕萧郎夫妇，茅家兄弟”。(李致远《水仙子•道情》)夫对兄，妇对弟，人伦词相对。 (三十四) 成语对：相邻各句之对应词用成语，相互形成对仗。如“殢风月似缘木求鱼，恋风花守株待兔，下风雹打草惊蛇”。(刘庭信《折桂令•忆别》)此类对仗，极为罕见。 七、按“篇"划分 (三十五) 通篇对：整首散曲全用对仗。常见曲调有《叨叨令》、《塞鸿秋》、《白鹤子》、《寄生草》、《卖花声》、《雁儿落带过得胜令》、《水仙子》、《折桂令》、《凭阑人》、《庆东原》、《天净沙》、《知秋令》等。如“四时春富贵，万物酒风流；澄澄水如蓝，灼灼花如绣”。(关汉卿《白鹤子》)又如“姜太公贱卖了硒溪岸，韩元帅命博得拜将坛；羡傅说守定岩前版，叹宁辄吃了桑间饭，劝豫让吐出喉中炭；如今凌烟阁一层一个鬼门关，长安道一步一个连云栈”。(查德卿《寄生草•感叹》)又如“春花闻杜鹃，秋月看归雁；人情薄似云，风景疾如箭。留下买花钱，趱人种桑园；茅苫三间厦，秧肥数顷田。床边，放一册冷淡渊明传；窗前，钞几联清新杜甫篇”。(吴西逸《雁儿落带过得胜令•叹世》)又如“鸥鹭江皋千万湾，鸡犬人家三四间；逆流滩上滩，乱云山外山”。(徐德可《凭阑人•江行》)又如“问西湖昔日如何?朝也笙歌，暮也笙歌；问西湖今日如何?朝也干戈，暮也干戈。昔日也二十里沽酒楼香风绮罗，今日个两三个打鱼船落日沧波。光景蹉跎，人事消磨。昔日西湖，今日南柯”。(汤式《天香引•西湖感旧》) 八、综合性对仗 (三十六) 多角度多层次多样性对仗，如“凌歊台畔黄山铺，是三千歌舞亡家处；望夫山下乌江渡，是八千子弟思乡去”。(薛昂夫《塞鸿秋》)层次有六：(1)四韵对；(2)隔句对；(3)构成“隔句对”的流水对；(4)构成“流水对”的句中自对而又隔句相对；(5)构成“句中自对而又隔句相对”的句中自对；(6)构成“句中自对”的文学对、人伦对。角度有三：“韵”的角度，是四韵对；“句”的角度，是隔句对；“位置”角度，是流水对。多样有十二：(1)四韵对；(2)隔句对；(3)流水对；(4)句中自对而又隔句相对；(5)数目对(三对八)；(6)方位对(畔对下)；(7)双借义对(借地名“黄山铺”之“黄”的另一义“黄色”之“黄”，又借地名“乌江渡”之“乌”的另一义“乌色”之“乌”；所借两义形成工对：颜色对)；(8)地名对(黄山对鸟江)；(9)地理对(铺对渡)；(10)文学对(歌对舞)；(11)人伦对(子对弟)；(12)同字对(是对是)。元人散曲中两个层次、两个角度、两样品类的对仗特多；相反，单层次、单一角度、单一品类的对仗却更少些 原载《负行窝散曲》，中国三峡出版社，1999年12月出版。