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古人吟诗是要讲究一定的规则的。我们以五言绝句为例，五言绝句的格式弄懂了，其他格式也就好办了。

一、五言绝句的基本格式。

诗律与例诗

1、五绝平起首句不押韵

王勃《山中》

平平平仄仄，仄仄仄平平。

长江悲已滞，万里念将归。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

况属高秋晚，山中黄叶飞。

2、五绝平起首句押韵

平平仄仄平，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

李商隐《细雨》

帷飘白玉堂，簟卷碧牙床。

楚女当时意，萧萧发彩凉。

3、五绝仄起首句不押韵

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

韦承庆《南行别第》

万里人南去，三春雁北飞。

不知何岁月，得与尔同归。

4、五绝仄起首句押韵

仄仄仄平平，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

卢纶《塞下曲》

林暗草惊风，将军夜引弓。

平明寻白羽，没在石棱中。

【注】诗律中字体加粗表示应平可仄或应仄可平与必须押韵

二、变格

所谓变格，就是格式以外的规则。前人做律诗、绝句有个口诀是：“一三五不论。”这是就七言说的；如果是五言，那就应该是“一三不论”。其实仄平脚的五言第一字或七言第三字不能不论，否则犯孤平。至于五言第三字、七言第五字，按常规来说，也是要论的，但是也有变格，就是在本该用平声的地方也可以有仄声，在本该用仄声的地方也可以用平声。

现在讲五种特别的句式。这五种句式是不合于前面所列的平仄格式的，然而它们是律诗、绝句所容许的。

1）五言出句二、四字同平，七言出句四、六字同平。

依前面的说法，仄仄脚的律句，在五言是“平平平仄仄”。在七言是“仄仄平平平仄仄”；但是，这个格式有一个最常用的变格，就是：

五言：平平仄平仄

七言：中仄平平仄平仄

这是把五言第三、四两字的平仄对调，七言第五、六两字的平仄对调。对调以后，五言第一字、七言第三字不再是不拘平仄的，而是必须用平声。王勃《送杜少府之任蜀州》：

      城阙辅三秦，风烟望五津。

      平仄仄平平，平平中仄平。

      与君离别意，同是宦游人。

      仄平中仄仄，中仄仄平平。

      海内存知己，天涯若比邻。

      仄仄平中仄，平平仄仄平。

      无为在歧路，儿女共沾巾。

      平平仄平仄，平仄仄平平。

“无为”句为变格句，五言第一个字“无”，必“平”。

杜甫《月夜》：

      今夜鄜州月，闺中只独看。

      平仄中平仄，平平仄仄中。

      遥怜小儿女，未解忆长安。

      平平仄平仄，仄仄仄平平。

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。

      平仄平平仄，平平仄仄平。

      何时倚虚幌，双照泪痕干。

      平平仄平仄，平仄仄平中。

“遥怜”句、“何时”句为变格句。

再如杜甫《咏怀古迹》：

      群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。

      平平仄仄仄平平，平仄平平中仄平。

      一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。

      仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。

      画图省识春风面，环佩空归月夜魂。

      仄平仄仄平平仄，平仄平平仄仄平。

      千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。

平仄平（必平）平仄平仄，平平仄仄仄平平

“千载”句，七言第三个字“琵”必“平”。以上“无为”句，平平仄平仄； “千载”句，中仄平平仄平仄就是特别句式，是为律绝所包容的。这种句式多数被用在尾联的出句，即律诗的第七句，绝句的第三句。

2）五言出句二、四字同仄，七言出句四、六字同仄。—依前面的说法，平仄脚的律句，在五言是“仄仄平平仄”，在七言是“平平仄仄平平仄”；但是，这个格式也有一个变格，就是：

      五言：中仄中仄仄

      七言：中平中仄中仄仄

这里五言第二、四两字都用仄声，全句甚至可以有四仄、五仄，七言第四、六两字都用仄声。但是，有一个附带的条件，就是五言对句第三字，七言对句第五字必须用平声。例如：例如孟浩然《与诸子登岘山》：

      人事有代谢，往来成古今。

      平仄仄仄仄（四仄），仄平平（必平）仄平。

      江山留胜迹，我辈复登临。

      平平中中仄，仄仄仄平平。

      水落渔梁浅，天寒梦泽深。

      仄仄平平仄，平平仄仄中。

      羊公碑尚在，读罢泪沾襟。

      平平平中仄，仄仄仄中平。

白居易《赋得古草原送别》：      

      离离原上草 ，一岁一枯荣。

      平平平仄仄，仄仄仄平平

      野火烧不尽， 春风吹又生。

      仄仄平仄仄（四仄），平平平（必平）仄平

      远芳侵古道 ，晴翠接荒城。

      仄平平仄仄，平仄仄平平

      又送王孙去 ，萋萋满别情 。

      仄仄平平仄，平平仄仄平

再如陆游《夜泊水村》：

      腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。

      平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平

      老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭？

      仄仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平

      一身报国有万死，双鬓向人无再青。

      仄平仄仄仄（拗）仄（拗）仄，平仄仄平平（必平）仄平

记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。

      仄仄平平仄平仄，仄平平仄仄平平

上例五言“野火”出句四仄，那么“春风”对句第三字“吹”必平。下例七言“一身”出句后五仄，那么“双鬓”对句第五字“无”必平。

讲到这里，我们知道“二四六分明”的口诀也不完全适用了。下面再讲一讲孤平拗救。

3）孤平本句拗救——所谓孤平，只限于平脚的句子，指的是五字句的“仄平仄仄平”，七字句的“仄仄仄平仄仄平”。由于除了韵脚必须用平声以外，只剩下一个平声字，所以叫做孤平。凡不合平仄的句子叫做拗句。拗句和律句是反义词。孤平的句子也是拗句的一种。但是，拗句可以补救。补救的办法是：前面本该用平声的地方用了仄声，就在后面适当的位置用上一个平声以为抵偿。所谓孤平拗救，是指仄平脚的句子五言第一字用仄，第三字用平；七言第三字用仄，第五字用平，就是：

      五言：仄（用仄）平平（第三字必平）仄平

      七言：中仄仄（第三字用仄）平平（第五字必平）仄平

请看下面的例句，唐•李白《夜宿山寺》：

      危楼高百尺，手可摘星辰。

      平平平仄仄，仄仄仄平平。

      不敢高声语，恐惊天上人。

      仄仄平平仄，仄（用仄）平平（必平）仄平。

唐•贺知章《回乡偶书》：

      少小离家老大回，乡音无改鬓毛催。

      仄仄中平仄仄中，平平平仄仄平平。

      儿童相见不相识，笑问客从何处来。

      平平平仄仄中仄，仄仄仄（第三字用仄）中平（必平）仄平。

唐•许浑《咸阳城西楼晚眺》

      一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。

      仄仄平平仄仄平，平平平仄仄平平。

      溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。

      平平平仄仄平仄，平仄仄（用仄）平平（必平）仄平。

      鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。

      仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平。

      行人莫问当年事，故国东来渭水流。

      平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

孤平拗救常常和二、四字同仄的出句（在七言则是四、六字同仄）同时并用，象上文所引孟浩然的“往来成古今”、陆游的“双鬓向人无再青”都是。这样，倒数第三字（如孟诗的“成”字，陆诗的“无”字）所用的平声非常吃重，它一方面用于孤平拗数，另一方面带被用来补偿出句所缺乏的平声。总的原理是律诗、绝句不能用过多的仄声字。上文所讲第一种特殊句式，五言第三字用了仄声，第四字就必须补一个平声，而且第一字不能再用仄声，也是这个道理。

4）孤平对句拗救

五律句型“仄仄平平仄”，第三个字用了仄，古人往往在对句第三个字改用平声来补救。也就是“仄仄平平仄，平平仄仄平”改为“中仄仄平仄，平平平仄平”。

如李白《赠孟浩然》：   

吾爱孟夫子，风流天下闻。

      平仄仄(第三字用仄)平仄，平平平(第三字平救)仄中。

      红颜弃轩冕，白首卧松云。

      平平仄平仄，仄仄仄平平。

      醉月频中圣，迷花不事君。

      仄仄平中仄，平中仄仄平。

      高山安可仰，徒此揖清芬。

      平平平仄仄，平仄仄平平。

杜甫《天末怀李白》：

      凉风起天末，君子意如何？

      平平仄平仄，平仄仄中平？

鸿雁几时到？江湖秋水多。

      平仄仄（第三字用仄）平仄？平平平（第三字平救）仄平。

      文章憎命达，魑魅喜人过。

      平平平仄仄，平仄仄平中。

      应共冤魂语，投诗赠汨罗。

      中中平平仄，平平仄仄平。

七律的“平平仄仄平平仄”第五个字用了仄，对句第五个字改用平声来救。也就是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”改为“平平中仄仄平仄，仄仄平平平仄平”。如王维《辋川别业》：

      不到东山向一年，归来才及种春田。

      仄仄平平仄仄平，平平平仄仄平平。

      雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。

      仄平仄仄仄（第五字用仄）平仄，仄仄平中平（对句平救）仄平。

      优娄比丘经论学，伛偻丈人乡里贤。

      平平中平中中仄，仄仄仄平平仄平。

      披衣倒屣且相见，相欢语笑衡门前。

      平平仄仄中中仄，平平仄仄平平平。

有时一字两救，如李商隐《蝉》：

      本以高难饱，徒劳恨费声。

      仄仄平中仄，平平仄仄平。

      五更疏欲断，一树碧无情。

      仄平中仄仄，仄仄仄平平。

      薄宦梗犹泛，故园芜已平。

      仄仄仄（用仄拗）中仄，仄（用仄拗）平平（平两救）仄平。

      烦君最相警，我亦举家清。

      平平仄平仄，仄仄仄平中。

再如苏轼《新城道中》：

      东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。

      平平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。

      岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。

      仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平。

野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。

      仄平平仄仄（拗）平仄，平仄仄（拗）平平（平两救）仄中。

      西崦人家应最乐，煮葵烧笋饷春耕。

      平中平平中仄仄，仄平中仄仄平平。

5）有时拗而不救，也被视为允许变格。

例如：王湾《次北固山下》：

      客路青山下，行舟绿水前。

      仄仄平平仄，平平仄仄平

      潮平两（本应平）岸阔，风正一帆悬。

      平（必平）平仄（如仄）仄仄，平仄仄平平

      海日生残夜，江春入旧年。

      仄仄平平仄，平平仄仄平

      乡书何处达，归雁洛阳边。

      平平平仄仄，平仄仄平平。

再如杜甫《咏怀古迹》：

      摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。

      中仄平平仄仄平，平平平仄仄平平。

怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。

      仄中平平仄（本应平）仄仄，平平仄仄仄中平。

      江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。

      平平仄仄中平仄，平仄平平仄仄平。

      最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。

      仄仄仄平平中仄，平平仄仄仄平平。

再如杜甫《蜀相》：

      丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。

      平仄平平平（不拘平仄）仄平，仄平平仄仄平平。

      映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

      仄平仄仄仄（不拘平仄）平仄，仄仄平平中（不拘平仄）仄平。

      三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

      平仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平。

      出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

      仄平仄仄平中仄，中仄平平仄仄平。

值得注意的是：五言平起出句第三字如果用仄声，则第一字必须用平声，如“潮平两岸阔”的“潮”。七言仄起出句第五字如果用仄声，则第三字必须用平声，如“怅望千秋一洒泪”的“千”。如果是平平脚，五言第三字、七言第五字仍以用仄声为宜，否则末三字变成平平平，而三字尾连用三个平声是古风的特点。我们吟诗时，最好律诗、绝句不要用它。

也有时“仄仄仄平平”句型拗而不救，如王维《辋川闲居赠裴秀才迪》：

      寒山转苍翠，秋水日潺湲。

      平平仄中仄，平仄仄平平。

      倚杖柴门外，临风听暮蝉。

      仄仄平平仄，平平中仄平。

      渡头余落日，墟里上孤烟。

      仄平平仄仄，平仄仄平平。

      复值接舆醉，狂歌五柳前。

仄仄仄（拗而不救）平仄，平平仄仄平。

以上均是特别的变格句型，我们应该把变格和例外区别开来。变格是律诗所容许的格式。“平平仄平仄”的格式甚至能用于试贴诗，例外则是偶然出现的，如杜甫“昔闻洞庭水”，孟浩然的“八月湖水平”。有时候，诗从可以写一些古风式的律诗，完全不拘平仄，叫做“拗体”。但拗体是罕见的，这里不详细讨论了。