四声

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四声
1、平仄
    古代有四个声调，即平声、上声、去声、入声。平声以外，其余三声都是仄声。仄，则也，就是不平的意思。平声大约是比较长的音，而且是一个平调，不升也不降；其余三声大约是比较短的音，有升有降。按传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调，明朝释真空的《玉钥匙歌诀》曰：
      平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，
      去声分明哀远道，入声短促急收藏。
平仄是对立的。古人们利用这种对立来造成诗的节奏美。归纳起来就是么：同句平仄相邻，对句平仄相对。如：
      嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期（韵）。仄仄平平仄，平平仄仄平。
      早知潮有信，嫁与弄潮儿（韵）。仄平平仄仄，仄仄仄平平。
同句，“嫁得”仄仄，“瞿塘”平平，“贾”仄。仄仄（“嫁得”）、平平（“瞿塘”）、仄（“贾”）相邻。
对句，“嫁得”仄仄、“朝朝”平平，“瞿塘”平平与“误妾”仄仄，“贾”仄与“期”平相对。
      古人让这两类声调在诗词中交错着，那就能使声调多样化，而不至于单调。这就是所谓“声调铿锵”，虽然还有有其他许多讲究，但是平仄谐和是古诗词创作的一个相当重要的因素。
      有一点值得注意：在普通话里，平声已经分化为阴平和阳平；入声已经消失了，分别归入阴平、阳平、上声和去声。普通话的四声分别是阴平、阳平、上声、去声。即自元朝周德清后，平分阳阴，仄归上去。逐步形成阴平、阳平归平，上声、去声归仄，入声取消的格局。如果我们还用古韵，即平水韵来写诗词
      平声好办，只要把阴平和阳平同等看待就是了。入声归入上声、去声的也都好办，反正上、去两声也就是仄声。惟有归入阴平、阳平的入声字就非查书不可。可查上海中华书局编辑部编的《诗韵新编》或前几年颁布的《中华新韵（十四韵）》。大概平仄格式上标明仄声而普通话读平声的字，多半是古入声或派入阴平、阳平的入声字。如王之涣的《登鹳雀楼》：
      白日依山尽，黄河入海流（韵）。仄仄平平仄，平平仄仄平。
      欲穷千里目，更上一层楼（韵）。仄平平仄仄，仄仄仄平平。
这首诗中的入声字是“白”、“日”、“入”、“欲”、“目”、“一”。特别值得注意的是，“白”、“日”它们在普通话里都变了平声，而它们所在的位置是规定要用仄声字的。
      这首诗是严格地依照平仄格式写成的。为了帮助大家对元以后入声字的流向的掌握，请看附件。
2、上去
    古人认为：“上”轻清而高，“去”重浊而远，“入”急促而煞。当平平仄仄的“仄仄”时，要尽可能的避免“上上”、“去去”。最佳是“去上”，其次是“上去”。这样，诗歌咏起来就会抑扬顿挫。另外，一首律诗的四个“出句”的尾字，最好“上”、“去”、“入”都有。至少不要连用两“上”，或连用两“去”，或连用两“入”。连用了就叫“上尾”。唐诗的许多大家，比较注意避免“上尾”，尤其是杜甫。如：
蜀相
丞相祠堂何处寻（平）？锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色（入），隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计（去），两朝开济老臣心。
出师未捷身先死（上），长使英雄泪满襟。
曲江
一片花飞减却春（平）， 风飘万点正愁人。
且看欲尽花经眼（上）， 莫厌伤多酒入唇。
江上小堂巢翡翠（去）， 苑边高冢卧麒麟。
细推物理须行乐（入）， 何用浮荣绊此身？
3、阴阳
和“上去”一样，古人作诗还注意阴阳之别。元周德清发现了平声字有阴阳之分，清王鵕发现“上”“去”“入”也有阴阳，合称“八音”。古人认为：“东”，音清而幽，阴声也；而“同”音浊而沉，阳声也。与“东”对应的“董”“冻”“笃”分别为“阴上”、“阴去”、“阴入”；而与“同”对应的“动”“洞”“独”分别为“阳上”、“阳去”、“阳入”。诗歌阴声多则“激越”，阳声多则“沉顿”。我们写诗要根据要表达的内容选择并调整阴阳。